Презентация на тему Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

эпох
Для того, чтобы показать бедность просительницы, не нужно

тратить много слов, не нужно говорить о её жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме.
А.П.Чехов

Описание одежды находится в прямой зависимости от общей характеристики персонажа, его внутреннего мира.

его имущественное положение, возраст, характер, склонности и т.д.
Язык женского

костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

«С привычным тактом светского человека, по одному взгляду на внешность этой дамы, Вронский определил её принадлежность к высшему свету».

костюма как ключ к загадкам ушедших эпох
«...светлое шелковое

платье, которое она сшила в Париже...»;

одежда Марьи Николаевны (бывшей проститутки), любовницы брата Левина, бедного человека,–

«…шерстяное платье без рукавчиков и воротничков»;

платье Анны, любовницы дворянина Вронского –

как ключ к загадкам ушедших эпох
«...Кити низко и

грациозно присела в своем выписанном из Парижа, очень простом, то есть очень нарядном летнем платье»;

девушка из крестьянской семьи (жена крестьянина Парменова) -

«Она … упругим и быстрым движением налегала на вилы всею тяжестью своего тела и тотчас же, перегибая перетянутую красным кушаком спину и, выставляя полные груди из-под белой занавески, с ловкую ухваткой перехватывала руками вилы и вскидывала на вилину высоко на воз».

костюм носит ярко выраженный сословный характер. В дворянских кругах,

среди разночинной интеллигенции и купеческой аристократии принимается западноевропейский костюм.
Л.Н.Толстой в романе "Анна Каренина" точно передаёт колорит эпохи. Описание одежды в романе часто сопровождается словами «по последней моде».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

эпох
«Баронесса Шильтон, приятельница Петрицкого, блестя лиловым атласом платья».

Атлас — ткань с глянцевитой лицевой поверхностью, которую делали как чисто шелковой, так и с введением шерстяного или льняного утка.
Мы видим сравнение не в пользу баронессы, это показывает обличающее отношение Толстого к героине.

эпох
«...около красивой жены посланника в чёрном бархате и

с чёрными резкими бровями». «Анна была в черном низко срезанном бархатном платье».

Бархат — ворсовая ткань с мягкой, пушистой лицевой поверхностью. С момента своего появления бархат был знаком социального превосходства, знаком преуспевания и богатства. Существовала определенная символика цвета. Например, черный цвет носили только как траур, исключение составляла одежда из бархата.

внимательно осмотрела это простое платье. Она знала, что значит

и за какие деньги приобретена эта простота».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Батист — полупрозрачная хлопчатобумажная, льняная или шелковая ткань. Батист высокого качества высоко ценился и стоил очень дорого, поэтому Долли так точно оценила простое платье Анны. Вкус Анны Карениной, ее умение «выступать» из платья, простота и подлинное изящество нарядов выделяют Анну среди других женских персонажей романа.

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Башлык — головной убор в виде съемного капюшона с двумя длинными концами, которые можно было обматывать вокруг шеи. Башлыки вошли в моду в 30—40-х гг. XIX в. Их шили из сукна белого или черного цвета и украшали тесьмой и кистями на восточный лад. Удобство башлыка, его преимущество - использование для ненастной погоды.

берта».
Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Берта — накладная лента или оборка из кружев или декорированной ткани, которой обрамлялись вырезы декольтированных платьев. В разных вариантах известна в истории костюма уже с XVI в. В XIX в. берта была популярна с 40-х гг. до конца 80-х гг. Чаще всего отделывались бертой бальные платья.

в отлет носят. Глянь-ка у той в пюсовом, посланница,

говорят, с каким подбором».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Кринолин - широкая женская юбка из жесткой материи или поддерживаемая жесткой юбкой. Заднее полотнище юбки переходило в некоторое подобие шлейфа, называемого «хвостом». Женщины, глазеющие на свадьбу Кити и Левина, называют «карналином» новый силуэт костюма, при котором одежда казалась вытянутой назад, в отлет.

двадцать четыре аршина нансуку по шестьдесят пять копеек… Перед

горничной ей было не то что стыдно, а неловко».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Нансук — хлопчатобумажная тонкая ткань белого цвета полотняного переплетения. Ее использовали для белья, мелких деталей женского туалета.
Л.Н.Толстой, описывая пребывание Долли в доме Анны и Вронского, фиксирует все, что приходит на ум Долли при виде платья Анны, что позволяет читателю зримо представить каждодневные заботы героини.

Матрене Семеновне не поплин, а вроде этого,—сказала княгиня».
Язык женского

костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Поплин — двухсторонняя одноцветная и узорчатая ткань полотняного переплетения. Выражение «не поплин, а вроде этого» указывает на то, что речь идет об удешевленном варианте поплиновой ткани.

в отлет носят. Глянь-ка у той в пюсовом, посланница,

говорят, с каким подбором».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Пюсовый — обозначение цвета, красно-бурый цвет. Существовало несколько оттенков пюсового, например «мечтательной блохи», «блохи, упавшей в обморок» и т. д. Традиция давать цветам причудливые названия ясно обозначилась еще во второй половине XVIII в.

эпох
«На голове её из своих и чужих нежно-золотистого

цвета волос был сделан такой эшафодаж причёски, что голова её равнялась по величине стройно выпуклому и очень открытому спереди бюсту».

Красавица тех лет - роскошно одетая светская дама. Ее волосы уложены в длинные локоны, дополненные шиньонами (часто из искусственных волос). На голове - сдвинутая на затылок, изящная шляпка с лентами и другой отделкой.

эпох
«На голове у неё в черных волосах, в

своих без примеси, была маленькая гирлянда анютиных глазок и такая же на черной ленте пояса между белыми кружевами». «Она родилась… с этою высокою прической, с розой и двумя листками наверху».

Большим разнообразием отличались искусственные цветы, украшавшие головные уборы и платья. Иногда их украшали маленькими поддельными бриллиантами, которые переливались и горели, как капельки росы.

эпох
«На точеной крепкой шее была нитка жемчугу».
Украшения разделялись

на парадные, в которых всегда было большое количество камней: гребни для волос, серьги, ожерелья или колье, браслеты, кольца, броши, пряжки - и обычные для визитов, небольших приемов дома: серьги, брошки, браслеты, кольца, цепочки. Описанные Толстым украшения Анны встречались не так уж часто в дворянских кругах и были признаком великолепного вкуса.

ее в штиблетах, пелерине и черной шляпе лакей соскочил

у подъезда».

Язык женского костюма как ключ к загадкам ушедших эпох

Штиблеты — плотно облегающая ногу обувь из сукна или полотна на пуговицах. Модные журналы рекомендовали: «...в дурную погоду носить черные казимировые штиблеты с пуговками из слоновой кости».

эпох
Анализ женской одежды в романе Л.Н.Толстого "Анна Каренина"

подтверждает мысль о том, что "никакой мелочью нельзя пренебрегать в искусстве", ведь деталь имеет не только собственно исторический, информативный смысл и характеризует эпоху, но и подчеркивает индивидуальные черты персонажа.

эпох
ЛИТЕРАТУРА

Толстой Л.Н. Анна Каренина
Кибалова Л. Иллюстрированная энциклопедия моды.

– М., "Артия", 1986г.
Кирсанова Р.М. Костюм – вещь и образ в русской литературе XIX века. - М., «Книга», 1989г.
Тарабукин Н.М. Очерки по истории костюма. - М., "Гитис", 1994г.
И.С.Бах. Фуга.