Презентация на тему Образ мадонны в живописи эпохи Возрождения

а красотой и прежде всего женской красотой. Впервые в

истории человечества женщина занимает исключительное место, как Мадонна на троне.

Вот откуда бесконечная вереница Мадонн, постепенно превращающихся просто в портреты молодых женщин эпохи, чья красота приобретает самодовлеющее значение.

Веласкес. Портрет дамы с веером.

Тициан. Портрет Изабеллой Португальской

Тициан. Портрет молодой женщины

, реалистичными и похожими не на иконы а на

картины.
В эпоху Раннего Возрождения (14- 15 в) , новые тенденции ренессанса активно взаимодействовали с готикой (готическим стилем), поэтому картины этой эпохи больше похожи на иконы. Они исключительно религиозной тематики (свойственной для средневековья) и условны в изображении.
Например, картина Жана Малуэля «Мадонна с младенцем» (1410год) и картина Стефано да Верона «Мадонна в беседке роз» (1410год) .

тип
лица Мадонны. Выдержал
картину в красочной гамме.
Основной смысл,

идейное содержание произведения человечность, любовь к подлинным, живым чувствам людей пронизывает все произведение. Мать кормит ребенка грудью, устремив на
него задумчивый нежный
взгляд; ребенок, полный
здоровья и бессознательной энергии, двигается на руках матери, вертится, перебирает ножками. Он похож на мать:
такой же смуглый, с таким же золотистым цветом полос. Она любуется им, погруженная в
свои мысли, сосредоточив на ребенке всю силу своих чувств.

ему цветок. Она представлена в движении и улыбающейся, ребёнок

же, старательно изучающий принесённый его матерью предмет, кажется серьёзным, сосредоточенным. Передавая в живописи различные оттенки чувств, мастер воплощает свою программу изучения человеческой фигуры – её физического строения и поведения.

Мадонна Бенуа. Леонардо да Винчи.

из самых ранних произведений Рафаэля.
В картине проявилось своеобразие Рафаэля,

присущий его творчеству лиризм. Особенно поэтичен
и пленителен пейзаж с
цепью заснеженных гор, голубыми далями, тонкими хрупкими деревьями, свежей зеленью лугов, разливом
реки, по которой скользит маленький челн. Это прекрасный образ пробуждающейся природы. Ощущение безмятежности и гармонии усиливается благодаря спокойному ритму мягких, плавных линий
контуров фигур Марии и Христа.

из самых популярных и известных произведений мирового живописного искусства;

Этот образ более глубокий, чем ранние мадонны. Мария идёт по облакам,
неся своего ребёнка. Серьезный и тревожный взгляд матери нам говорит о том,
что она уже знает, какие испытания выпадут на долю ее сына. Слава ее ничем
не подчеркнута. Ноги босы. Но как повелительницу встречает ее, преклонив
колени, папа Сикст, облаченный в парчу; святая Варвара опускает глаза с
благоговением, а два ангелочка, чуя ее поступь, устремляют вверх
мечтательно – задумчивый взор. Колено преклонный, покорный Сикст не
отрывает восторженного взора от богоматери. Она идет к людям, юная и
величавая, что–то тревожное затаив в своей душе. Мадонна не только красива, она ещё и бесконечно мудра.

«рафаэлевская» сфера творчества художника переживает самые глубокие сдвиги. Мадонны

Рафаэля взрослеют, становятся содержательнее, наполняются совершенно новыми силами по-человечески сложной духовной жизни, которая была вовсе неведома его ранним, перуджинским мадоннам.
Многие из наиболее известных полотен Рафаэля с изображением Мадонны с младенцем относятся именно к этому периоду,
Содержанием его искусства остается лирическая тема светлой материнской любви, которой Рафаэль придает особую значительность.

Рафаэль. 1507 г. Париж. Лувр
Мадонна, младенец и Иоанн

возвышают и идеализируют человека, воспевают красоту, гармонию и изящество.

Плавность линий, ясность колористических отношений, четкость композиционных решений, естественность поз и жестов, красота идеального лица Мадонны подчеркивают возвышенную поэтичность этих картин. В композициях, развивающих тему Мадонны с Младенцем и маленьким Иоанном Крестителем, Рафаэль ориентируется на пирамидальную схему, используемую Леонардо.

1506. Вена, Художественно-исторический музей
Флорентийские мадонны Рафаэля – это

бесконечно изящные, миловидные,
трогательные и чарующие юные матери. Мадонны, созданные им в Риме, то есть
в период его полной художественной зрелости, приобретают иные черты. Это
уже владычицы, богини добра и красоты, властные своей женственностью,
облагораживающие мир, смягчающие человеческие сердца и сулящие миру ту
одухотворенную гармонию, которую они собой выражают.

Крестителем. Рафаэль. 1507 г. Флоренция. Галерея Уффици
Младенец

и Иоанн Креститель образуют группу, полную какой-то ребячливой простоты и в то же время глубокого чувства, не говоря о том, что они так хорошо выполнены в цвете и так тщательно выписаны, что кажутся состоящими из живой плоти, а не сделанными при помощи красок и рисунка. Это же относится и к Богоматери с ее благостным и поистине божественным выражением лица, да и в целом - и луг, и дубрава, и все прочее в этом произведении в высшей степени прекрасно.