Презентация на тему Формирование нового советского дискурса в современном российском кино

в современных российских медиа: Советская история

как бренд

Мифологизация
Ностальгия по «советскому»
Тиражирование
Превращение в бренд
Превращение бренда в симулякр

Мария Вейц, СПбГУ

реж. Э. Рязанов. 1976

г.

«Ирония судьбы. Продолжение», реж.Т. Бекмамбетов. 2008 год.

Мария Вейц, СПбГУ

как инструмент конструирования

новых коллективных воспоминаний об СССР

Приемы изображения советского прошлого на экране

Мария Вейц, СПбГУ

как объективная реальность
закадровый текст повествует о событиях в

настоящем времени и создает эффект присутствия
ставится акцент на «человечности» политических фигур советской истории
история рассказывается через призму личности


* В. Зверева. Конструирование прошлого на ТВ

Мария Вейц, СПбГУ

образов, помещая в них, как в капсулы, наши представления

о важном, значимом и порождая таким образом циркуляцию в обществе весьма предсказуемых идей и впечатлений».



[С. Зонтаг, Когда мы смотрим на боль других, 2003].

Мария Вейц, СПбГУ

и его конструирование на экране социально обусловлены и отражают

изменения в обществе (Булгакова, 2005)
Техники тела
выступают своеобразными маркерами статуса, профессиональной и социальной принадлежности
являются социально приобретенными, а не врожденными навыками

ПОВСЕДНЕВНОСТЬ
строится из неявных элементов , создающих атмосферу фильма
является социально детерминированной
создает ощущение времени в фильме

Мария Вейц, СПбГУ

Отечественная война
Космос
ЖЗЛ
«Загадки истории»
Мария Вейц, СПбГУ

фестивальное кино

Постмодернистские эксперименты с советской действительностью и с советским

кино

Мария Вейц, СПбГУ

широкой аудитории

построение советской действительности с помощью визуальных штампов и

клишированных представлений об СССР

рассказываемая история важнее, чем скрупулезное восстановление эпохи с помощью деталей

Мария Вейц, СПбГУ

империя
(2008)
Мария Вейц, СПбГУ

Арбата (2004)
Московская сага (2004)
Александровский сад (2006)
Мария Вейц, СПбГУ

с
канонами фильмов советского периода
коллективными представлениями о советской действительности, сформированными

этими фильмами

поверхностна и выборочна
построена из привычных клише и «советских атрибутов

Идеологические акценты расставлены в соответствии с сегодняшними реалиями
Визуальный ряд и язык адаптированы для современного зрителя

Реконструкция
повседневности и телесности

VS

Мария Вейц, СПбГУ

(2003)

Жестовая и телесная сдержанность
Целомудренность, метафоричность или отсутствие эротических сцен
Реконструкция

ежедневных телесных практик (мытье, бритье, сон, переодевание)
Разделение на «черных» и «белых» персонажей

Мария Вейц, СПбГУ

кино

воссоздание духа времени
создание и передача атмосферы советского прошлого
авторская позиция



Мария

Вейц, СПбГУ

солдат (2008)
Русское (2004)
Телец (2001)
Мария Вейц, СПбГУ

«оттепельной» стилистики
Атрибуты советской эпохи как знаки времени
Реконструирование кинематографической

репрезентации времени

Космос как предчувствие (2005)

Бумажный солдат (2008)

Мария Вейц, СПбГУ

камера
Превращение публичного пространства в интимное
Описание героя

через его быт и телесность
Вплетенность повседневных практик в канву фильма
Естественность жестов и телесности
Высокая динамика тела
Акцент на женственности и мужественности героев
Эротическая окрашенность тела

Космос как предчувствие (2005)

Бумажный солдат (2008)

Мария Вейц, СПбГУ

советской действительностью и с советским кино

Смешение жанров и художественных

приемов
Советская история и кино как площадка для создания
новых форм

Мария Вейц, СПбГУ

кино
Первые на Луне (2005)
Волга-Волга (2006)
Мария Вейц, СПбГУ

кино

Реконструирование со
реконструкция визуального ряда советских фильмов
воспроизведение киноязыка советских

фильмов
внимание к деталям
стремление к аутентичности
утрирование канона советского кино
выстраивание повседневности и телесности в соответствии с правилами советского кино
использование киноцитат

Пионерка,
А. Родченко (1930)

Первые на Луне (2005 )

Реконструкция
повседневности и телесности

Мария Вейц, СПбГУ

и переписывания советского прошлого
использует разные приемы и жанры
предлагает зрителю

различные интерпретации на тему «советского», предоставляя ему право выбрать наиболее привлекательную для него
развивается по 3 основным направлениям:

Массовое кино
Авторское кино
Экспериментальное кино

Мария Вейц, СПбГУ