Презентация на тему по МХК на тему Кавказ в произведениях русских художников

много первоклассных живописных и графических произведений. Экзотика и обаяние

Кавказа были настолько велики, что даже дилетанты – художники не могли отказаться от того, чтобы в меру своих способностей запечатлевать виды природы, портреты горцев и батальные сцены. Все здесь дышало романтикой, и окружающая действительность сама заставляла взяться за перо или кисть, чтобы запечатлеть неповторимость момента и передать свои ощущения другим людям.

первооткрывателем Кавказа в русском искусстве. Гагарин был далек от

традиционного направления официальной батальной живописи. Он достигал непосредственности и правды в передаче событий, да иначе и не могло быть. Зарисовки Гагарина в то время не экспонировались в выставочных залах, их первыми зрителями и ценителями были свидетели событий, изображенных художником.

«Князь Григорий Гагарин. Свидание генерала Клюги фон Клюгенау с Шамилем в 1837г.»

8 мая 1841 года»

                 

        Черкешенки из Геленджика
Из серии Костюмы Кавказа (Г.Гагарин)

Кавказской войне. Показав в кавказской серии общечеловеческую трагедию, всю

нелепость войн и несокрушимость духа людей, отстаивающих свою свободу и родину, Ф. Рубо занял почётное место в мировой батальной живописи.

«Ахульго»

В.В. Верещагина (1842-1904). Первые работы, выполненные Верещагиным на Кавказе

в середине 60-х годов, носили этнографически-жанровый характер. Несколько раз побывал на Кавказе, художник создал множество живописных и графических работ, посвященных этому краю. Василий Васильевич  рисовал бытовые сцены и виды Кавказа, которые публиковались во французском журнале «Le Tour de Moude» и в русском «Всемирном путешественнике».

                 

                                   «Казбек-гора»

Знаменитый русский художник

Иван Константинович Айвазовский
был непосредственным свидетелем участия сил Черноморского флота в Кавказской войне. Набросок рисунка, испачканного кровью раненого черкеса, бережно хранил он всю жизнь как память о пережитом.  Айвазовский в своем творчестве неоднократно возвращался к теме Кавказа и войны. Художник написал такие работы, как «Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны», «Цепи Кавказских гор. Вид с Каранайских гор на Темир-Хан-Шуру и Каспийское море».

Айвазовского. В наследии Куинджи много работ, посвященных теме гор,

– «Снежные вершины гор Кавказа», «Эльбрус. Лунная ночь» и многие другие.

«Снежные вершины гор Кавказа»       

«Цепи Кавказских гор. Вид с Каранайских гор  на Темир-Хан-Шуру,  на Каспийском море», 1869

 Многие годы связывают

художника
Евгения Евгеньевича Лансере
с Кавказом, и с Дагестаном в том числе. Любовь к Кавказу была воспринята им от отца, скульптора Евгения Александровича Лансере (1848-1886), который неоднократно бывал в этих краях, создал много композиций с изображением кабардинцев, грузин, черкесов и др. В Дагестане он провел 17 богатых событиями лет, не только работая над иллюстрациями к произведениям Л. Н. Толстого, но и постигая красоту природы и традиционную культуру этих мест. Запечатлевая памятники архитектуры, древние дома и их интерьеры, традиционные костюмы и посуды, он сохранял для потомков то, что вскоре станет исчезать. 

с Кавказом, особое место занимает Н.А. Ярошенко – известный

передвижник.
Заслуга Ярошенко заключалась в том, что в обращении к кавказскому пейзажу он был, по сути, первым из художников, входивших в Товарищество передвижных художественных выставок, в чьем творчестве последовательная работа с натуры делала серьезные и значительные результаты в решении непростой задачи – отхода от традиционного литературного восприятия природы Кавказа.
Ярошенко проявлял свойственные ему честность и верность жизненной правде. Проделанная за два десятилетия работа над натурными этюдами дала такое разнообразие пейзажей, посвященных горным ландшафтам, которого до Ярошенко не знало русское искусство.

популярных художников России первой трети XIX в. Любопытной по

своему этнографическому колориту является картина А.О. Орловского «Кавказский всадник».  Александр Осипович любил Кавказ, с уважением относился к его жителям.
Очень часто он выходил из дома в одежде горца – в папахе и с кинжалом. Он был высокого роста, смуглый, черноглазый и этот наряд ему очень шел. Свой автопортрет художник исполнил также в необычной форме, представ перед публикой в черкесском костюме («Автопортрет в черкесском наряде»). В своем автопортрете Орловский изобразил себя в коричневом бешмете с нашитыми на нем патронами, в меховой папахе с эфесом сабли.
 

«Кавказский всадник»

праву считается основоположником профессионального изобразительного искусства Туркмении. С 1935-1938гг.

он четырежды посещал Дагестан, который показался ему «сказочной страною», и выполнил здесь серию акварельных и графических работ, наибольшая часть из которых хранится в ДМИИ им. П.С. Гамзатовой.

«Танец» Р.Мазель.

сохранение дагестанской культуры внес Н. Лаков. В 1930-1940 годы

он создал замечательный цикл работ: «На рыбных промыслах Дагестана», «Поездки по колхозам Дагестана» и др.
В 1958-1962 годах Н. Лаков работает главным художником «ансамбля Лезгинка» и создает для него эскизы танцевальных костюмах, а также графическую серию «Танцы  народов Дагестана».  

Кубачинский танец

художники в послевоенные годы.
В течение нескольких лет, в

1959-1962 гг., российские художники И. В. Сорокин и В. Е. Цигаль посещали Дагестан, где в селениях Кубачи и Балхар создали великолепные серии произведений.

Сорокин И.В. Аул Балхар

Сорокин И.В. Гончарка из Балхара                

с. Кубачи.