Презентация на тему Лирические отступления в поэме Н.В.Гоголя Мёртвые души

В. Г. Белинский

Н.В.Гоголь начал работать
над созданием
«Мёртвых душ» в 1835 году.
Но вскоре после постановки "Ревизора", затравленный реакционной печатью,
Гоголь уехал в Германию.
Потом он путешествует по Швейцарии и Франции,
продолжая работу над
«Мертвыми душами».

г.
«Мёртвые души»
Во время приезда в Россию в 1839 –

40-х годах он
читал друзьям главы из первого тома "Мертвых душ",
который был завершен в Риме в 1840 - 41.

сопровождавший наследника Александра II.
Гоголь был чрезвычайно обрадован приездом

поэта, показывал ему Рим, рисовал с ним виды, читал ему главы «Мёртвых душ».

Н.В. Гоголь на террасе виллы З.А. Волконской в Риме. Рисунок В.А. Жуковского. 22 января 1839 г.

Встреча с В.А.Жуковским в Риме

титульный лист
На первом титульном листе
была изображена
коляска

Чичикова,
символизирующая путь
России,
а вокруг – множество
человеческих черепов.

красной нитью проходит через всё
творчество Гоголя
Очень важно

для Гоголя было и то,
чтобы его книга
вышла в свет
одновременно
с картиной
А.А. Иванова
"Явление
Христа народу".

совершить,
то …какой огромный, какой оригинальный сюжет!
Какая разнообразная

куча! Вся Русь явится в нём!»

(из письма к В. А. Жуковскому от 12 ноября 1836 г.)

Композиция «Мёртвых душ» подчинена законам логики.
Каждая глава как кольцо в цепи.
«Если кольцо будет вырвано, то цепь разрывается…»
Однако в противовес авторскому тяготению к логике
в поэме обращает на себя внимание алогизм.

Словарь:
Алогизм –
1) нелогичность, несовместимость с требованиями логики;
2) смысловой скачок в речи, попытка доказательства в обход
связности и последовательности изложения;
может использоваться как стилистический приём.

объёма
с развёрнутым сюжетом и широким развитием образа
лирического

героя.

2. Композиция – построение сюжета в динамической
последовательности:
Экспозиция
Завязка
Развитие действия
Кульминация
Развязка
Эпилог
Виды композиции: прямая, обратная.

в их художественной последовательности,
предусмотренной композицией произведения.
Виды

сюжета:
хроникальный – определяет связь между эпизодами в определённой последовательности;
концентрический – подразумевается наличие причинно-следственных связей, т. е. одно событие влечёт за собой другое;
вставной сюжет – сюжет в сюжете.

Внесюжетные элементы:
вводные эпизоды – сюжеты, не связанные с основным действием;
лирические отступления – форма раскрытия и передачи чувств и мыслей писателя по поводу изображаемых событий;
художественные предварения – изображение сцен, предваряющих основное действие;
художественное обрамление – сцены, которые начинают и заканчивают действие.

не связанные с

сюжетом, в которых, оттолкнувшись от мелкой детали, уходит далеко за пределы сюжета. Все лирические отступления так или иначе развивают тему России.
Гоголевские лирические отступления служат расширению художественного пространства, созданию целостного образа Руси: от бытовых деталей, обобщений («Покой был известного рода, ибо гостиница была тоже известного рода, то есть именно такая, какие бывают гостиницы в губернских городах...») до масштабных, наполненных философским содержанием образов (птица-тройка).

Лирические отступления
в поэме «Мёртвые души»

и ты, Русь,
что бойкая,
необгонимая тройка
несешься?
...Русь!

Куда ж несется ты?
Дай ответ.
Не дает ответа».

к родине,
патриотические и возвышенные чувства писателя
выразились в

образе тройки, несущейся вперед,
олицетворяющей собой могучие и неисчерпаемые
силы России.
Здесь автор задумывается
о будущем страны, он смотрит
в будущее и не видит его, но как
истинный патриот верит в то,
что в будущем не будет Маниловых,
Собакевичей, Ноздревых,
Плюшкиных, что Россия
поднимется к величию и славе.

Тема России в «Мёртвых душах»

весь сюжет,
и себя Гоголь вводит в лирические отступления

как человека пути.
«Прежде, давно, в лета моей юности... мне было
весело подъезжать в первый раз к незнакомому месту.
Теперь равнодушно подъезжаю ко всякой незнакомой
деревне и равнодушно гляжу на ее пошлую наружность;
но моему охлажденному взору неприютно,
мне не смешно,.. и безучастное молчание хранят
мои недвижные уста.
О моя юность! О моя совесть!»

Тема дороги в «Мёртвых душах»

как глубоко чувствующий, эмоциональный человек,
которого волнуют вопросы о

роли писателя в России.
Интересно рассуждение автора о разных типах
писателей:
«Счастлив писатель, который мимо характеров
скучных, противных, …не касаясь земли, весь повергался
в свои далеко отторгнутые от нее и возвеличенные
образы ... Но не таков удел и другая судьба писателя,
дерзнувшего вызвать наружу все, что ежеминутно
пред очами, но чего не зрят равнодушные очи...
Сурово его поприще, и горько почувствует он
свое одиночество».

Гоголь о роли писателя в России

дорога из прошлого в будущее, дорога, по которой
идет

развитие каждого человека и России в целом. Произведение завершается гимном русскому народу:
«Эх! тройка! Птица-тройка, кто тебя выдумал?
Знать у бойкого народа ты могла родиться...»

Здесь лирические отступления выполняют
обобщающую функцию: служат для расширения
художественного пространства и для создания
целостного образа Руси. Они раскрывают положительный
идеал автора – России народной, которая
противопоставлена Руси помещичье-чиновной.

старости,
о призвании и назначении

истинного писателя,
о его судьбе,
о сохранении живой души,
о свежести и полноте чувств,
о скоротечности жизни,
об изменении идеалов.

из мягких
юношеских лет в суровое ожесточающее
мужество, забирайте

с собою все человеческие
движения, не оставляйте их на дороге,
не подымете потом!..»

Все самое хорошее в жизни связано именно с юностью
и не нужно забывать об этом, как это сделали описанные
в романе герои.
Они потеряли человеческое и не смогли его найти потом.