Что такое findslide.org?

FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.

Для правообладателей

Обратная связь

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Яндекс.Метрика

Презентация на тему Символизм как модернистское течение. Серебряный век. 11 класс

Содержание

Символизм – литературно-художественное направление, cтавившее целью искусства интуитивное постижение мирового единства через символы. Ключевым понятием символизма является символ – многозначное иносказание, в отличие от аллегории. Символизм Символ содержит в себе перспективу безграничного развертывания смыслов. «Символ –
оСимволизмАвтор: Шаповалова О.В. , учитель русского языка и литературы МБОУ «Лингвистическая гимназия Символизм – литературно-художественное направление, cтавившее целью искусства интуитивное постижение мирового единства через Русский символизм родился в первой половине 1890-х. в 1892г. Молодой литератор Д.С.Мережковский XIX век Мережковский представлял как борьбу научного познания и религиозного чувства, материализма В 194-95 годах выходят три выпуска сборника «Русксие символисты», большую часть стихов Брюсов намеренно стремился оглушить читателя, заставить его удивляться и негодовать. Например, стихотворением-одностроком ДекадентыКажущиеся бессмысленными стихотворения, странные выходки молодых поэтов вызвали негодование публики. Символистов рисовали Символисты намеренно вели «декадентский» образ жизни. Андрей Белый(Борис Бугаев) в 1903 г. Этими карточками Белый хотел создать особую атмосферу, в которой игра (вымышленные имена Парадокс символизма как художественного метода заключался в том, что его главное свойство Единственно верный путь поэзии, с точки зрения символистов, - прозрение «миров иных» Обращаясь прежде всего не к разуму, а к чувствам, к эмоциям, к Положительное, позитивное знание было объявлено грубым, недостаточно тонким инструментом познания сущности бытия. В обществе возрос интерес к идеалистической философии. Древнегреческий философ Платон сравнивал окружающую Разгадку символизма надо искать в мистическом содержании. Оно стало главным предметом, интересующим Мир, о котором он грезит, который предчувствует и угадывает. Невыраженное в поэзии Социальные, гражданские темы были отодвинуты символистами; на первый план вышли темы экзистенциальные: Символизм обогатил русскую культуру множеством открытий. Символисты придали слову невиданную ранее многозначность, Но главное, символизм пытался создать новую философию культуры, выработать новое мировоззрение, сделать Эту тайну мира, сферу подсознательного и объявляет Мережковский главным предметом нового искусства. В литературоведении отмечают романтическую природу символизма. И для романтиков, и для символистов К.Бальмонт утверждал, что реалисты являются простыми наблюдателями, символисты – всегда мыслители. Символист, Символисты объявили, что литература не обязана проповедовать, учить, она самодостаточна. Важнейшей, безусловной Юноша бледный со взором горящим, Ныне даю я тебе три завета: Первый Поэтическое мировосприятие определило выбор символистами тем и мотивов: это прежде всего «чистая городские мотивы тоже окрашены соответствующими настроениями, как правило, это место безысходной тоски, В соседнем доме окна жолты. По вечерам - по Автор создает образ страшного, механистического мира, города-цивилизации контурно, в общих чертах, эмоционально-символически«Фабрика» В отличие от предшественников – реалистов – символисты отказались от слов в Символы призваны помочь проникнуть в суть скрытых явлений, проникнуть из мира бытового С многозначностью, неопределенностью символа связаны и особенности художественного образа. Живописный образ в Музыкальность символизма Символистам важны не столько слова, сколько музыка слов. Музыкальность – Категория музыки вторая по значимости (после символа) в эстетической и поэтической практике В мировоззренческом, философском значении музыка для символистов – универсальная метафизическая энергия, первооснова Музыкальность символизма В «техническом» значении музыка – принцип организации стиха, его словесная Тень несозданных созданий Колыхается во сне, Словно лопасти латаний На эмалевой стене. Сумерки – излюбленное время суток для символистов, так как они находятся на Постижение «высшей реальности» Символисты ориентировались на особого читателя. Это не потребитель, а «Жизнь и поэзия – одно» Поэты-символисты широко использовали мотивы и образы разных «Торжество победителей» К началу ХХ века даже предельно суровые критики должны были Казалось, нет такой области, где символисты не чувствовали бы себя как дома. Но открывались и реальные страны, куда раньше русские писатели не заезжали: Южная С самого начала символизм оказался неоднородным течением. Д.Мережковский и В.Брюсов стали во Московское крыло задачи нового течения ограничивало собственно литературными рамками. Главный принцип их Символисты петербургского крыла во главе с Д.Мережковским считали важными религиозно-философские поиски. В В начале ХХ века литераторы и любители литературы имели обыкновение регулярно, по Первым литературным салоном нарождающегося символизма стал салон Мережковских (с 1899 г.). Центром Главным салоном «младших» была знаменитая «Башня Вячеслава Иванова» - дом на пересечении Граница между поколениями символистов определяется не столько датами рождения, сколько временем вхождения «Старшие символисты» Большинство старших символистов понимали новое искусство как поэзию намеков, оттенков, «Младосимволизм» В 1900-е годы оформилось новое течение в рамках символизма. «Младосимволисты» вдохновлялись «Младосимволизм» Они понимали свое творчество и свою жизнь как элементы грандиозного художественного Журналы символистов Первым стал выходить «Весы» - журнал идей, основным предметом которого Журналы символистов Вокруг «Весов» объединились поэты, связанные с издательством «Скорпион» - оно Основными теоретиками «Весов» стали Андрей Белый, Вячеслав Иванов и Эллис. Очень много Вторым московским журналом, посвященным проблемам символизма, стал журнал «Золотое руно», вышедший Рябушинский тратил на «Золотое руно» около 100 тысяч в год, это позволяло Если «Весы» много сделали для разработки основ символизма как искусства, то «Золотое В выработке программы участвовали: И. Ф. Анненский, А. Н. Бенуа, Вяч. И. Открытие Небольшие выставки в редакции За ней последовали выставки К.Петрова-Водкина, Журналы символистов сотрудников журнала «Младшие» все резче заявляли о несогласии со «старшими». Ранее объединявший символистов брюсовский Лирика Ф.Сологуба отличается устойчивым пессимистическим настроением, узким кругом тем, повторяющимися образами-символами. Сологуб Избавительница от царящего зла – подруга-Смерть; урочища мечты – Земля Ойле, Звезда Маир.«Певец смерти» Младосимволисты верили в обновление мира, их мировоззрение не было декадентским. Большое место Наиболее ярко идеи младосимволистов выразил А.Блок, считавший В.Соловьева своим учителем. Мифология в Символизм как направление просуществовал три десятилетия. Начав с поэзии, постепенно освоил эпическую Символизм расцвел в первые годы ХХ века, испытал кризис в начале 1910-х
Слайды презентации

Слайд 2 Символизм – литературно-художественное направление, cтавившее целью искусства интуитивное

Символизм – литературно-художественное направление, cтавившее целью искусства интуитивное постижение мирового единства

постижение мирового единства через символы. Ключевым понятием символизма является

символ – многозначное иносказание, в отличие от аллегории.

Символизм

Символ содержит в себе перспективу безграничного развертывания смыслов. «Символ – окно в бесконечность» (Ф.Сологуб)

Слайд 3 Русский символизм родился в первой половине 1890-х. в

Русский символизм родился в первой половине 1890-х. в 1892г. Молодой литератор

1892г. Молодой литератор Д.С.Мережковский читает публичную лекцию «О причинах

упадка и новых течениях современной русской литературы», публикуется сборник «Русские символисты»

Рождение символизма

Слайд 4 XIX век Мережковский представлял как борьбу научного познания

XIX век Мережковский представлял как борьбу научного познания и религиозного чувства,

и религиозного чувства, материализма и мистики. Эстетическим выражением опытных

знаний были для него реализм и вырастающий из него натурализм. Новое искусство призвано опровергнуть материализм.

Борьба науки и религии?

Слайд 5 В 194-95 годах выходят три выпуска сборника «Русксие

В 194-95 годах выходят три выпуска сборника «Русксие символисты», большую часть

символисты», большую часть стихов в которых. Как в последствии

оказалось, представил под разными псевдонимами один человек, молодой поэт, Валерий Брюсов.

Рождение символизма

Слайд 6 Брюсов намеренно стремился оглушить читателя, заставить его удивляться

Брюсов намеренно стремился оглушить читателя, заставить его удивляться и негодовать. Например,

и негодовать. Например, стихотворением-одностроком «О, закрой свои бледные ноги»

или фразой из предисловия: «Не современникам и даже не человечеству завещаю я эту книгу, а вечности и искусству». Три сборника всколыхнули русскую поэзию. В буре критических нападок понятие «символизм» утвердилось.

«Шедевры»

Слайд 7 Декаденты
Кажущиеся бессмысленными стихотворения, странные выходки молодых поэтов вызвали

ДекадентыКажущиеся бессмысленными стихотворения, странные выходки молодых поэтов вызвали негодование публики. Символистов

негодование публики. Символистов рисовали голыми лохмачами с лиловыми волосами

и зеленым носом.

Символистам присвоили кличку «декаденты» («упадочники»). Думали уязвить. А они сделали кличку своим вторым именем. С точки зрения символистов. «упадок» значительно ценнее нормальной посредственности.

Слайд 8 Символисты намеренно вели «декадентский» образ жизни. Андрей Белый(Борис

Символисты намеренно вели «декадентский» образ жизни. Андрей Белый(Борис Бугаев) в 1903

Бугаев) в 1903 г. заказал в типографии и разослал

по знакомым визитные карточки.
К нему чуть не призвали психиатра.

Декаденты

Поль Ледоукович Фафивва
Миус. Козни.
Роговатая улица,
Дом Шажранова

Виндалай Левулович Белорог
Беллендриковы поля,
24-й излом, № 31

Слайд 9 Этими карточками Белый хотел создать особую атмосферу, в

Этими карточками Белый хотел создать особую атмосферу, в которой игра (вымышленные

которой игра (вымышленные имена и адреса) и мифические персонажи

(единорог, карлики, кентавры) становились частью окружающего мира.

Декаденты

Быть человеком круга Белого значило не отрицать возможности существования единорогов в московских закоулках.

Слайд 10 Парадокс символизма как художественного метода заключался в том,

Парадокс символизма как художественного метода заключался в том, что его главное

что его главное свойство с самого начала было определено

не совсем точно. Разница между символизмом и реализмом не структурная, а предметная, содержательная. Символисты интересовались другими предметами изображения, но использование идейно-образной системы было сходным.

Парадокс символизма

Слайд 11 Единственно верный путь поэзии, с точки зрения символистов,

Единственно верный путь поэзии, с точки зрения символистов, - прозрение «миров

- прозрение «миров иных» сквозь мнимую, иллюзорную действительность. Стихотворение

В.Соловьева – яркая иллюстрация этого взгляда
Милый друг, иль ты не видишь,
Что всё видимое нами –
Только отблеск, только тени
От незримого очами?
Милый друг, иль ты не слышишь,
Что житейский шум трескучий –
Только отклик искаженный
Торжествующих созвучий?
Милый друг, иль ты не чуешь,
Что одно на целом свете –
Только то, что сердце к сердцу
Говорит в немом привете? 1892.

Прозрение «миров иных»

Слайд 12 Обращаясь прежде всего не к разуму, а к

Обращаясь прежде всего не к разуму, а к чувствам, к эмоциям,

чувствам, к эмоциям, к интуиции, символисты стремились постичь тайны

мироздания, проникнуть в сферу подсознательного, в ту сферу, где бессилен обычный язык логических определений и понятий.

Разум бессилен

Слайд 13 Положительное, позитивное знание было объявлено грубым, недостаточно тонким

Положительное, позитивное знание было объявлено грубым, недостаточно тонким инструментом познания сущности

инструментом познания сущности бытия. Возрос интерес к иррациональному, мистическому,

подсознательному. единственно верный путь поэзии, с точки зрения символистов, - прозрение «миров иных» сквозь мнимую, иллюзорную действительность.

Мистическое содержание

Слайд 14 В обществе возрос интерес к идеалистической философии. Древнегреческий

В обществе возрос интерес к идеалистической философии. Древнегреческий философ Платон сравнивал

философ Платон сравнивал окружающую человека реальность с пещерой, куда

проникают только блики, тени из мира подлинного, огромного, ирреального, но недоступного восприятию человеческого разума.

«только отблеск, только тени…»

Слайд 15 Разгадку символизма надо искать в мистическом содержании. Оно

Разгадку символизма надо искать в мистическом содержании. Оно стало главным предметом,

стало главным предметом, интересующим символистов. Главный принцип символистов –

двоемирие (или многомирие). По видимым подробностям окружающего мира символист должен был почувствовать и изобразить иной мир.

Разгадка символизма

Слайд 16 Мир, о котором он грезит, который предчувствует и

Мир, о котором он грезит, который предчувствует и угадывает. Невыраженное в

угадывает. Невыраженное в поэзии мерцает сквозь красоту символа. Смотреть

сквозь что-либо – значит быть символистом. Символ в картине мира становится посредником, инструментом, с помощью которого поэт намекает читателю на ценности другого мира.

Сквозь красоту

Слайд 17 Социальные, гражданские темы были отодвинуты символистами; на первый

Социальные, гражданские темы были отодвинуты символистами; на первый план вышли темы

план вышли темы экзистенциальные: Жизнь, Смерть, Бог.
Экзистенциальные темы

Слайд 18 Символизм обогатил русскую культуру множеством открытий. Символисты придали

Символизм обогатил русскую культуру множеством открытий. Символисты придали слову невиданную ранее

слову невиданную ранее многозначность, открыли в нем множество дополнительных

оттенков и смыслов. Поэзия символизма необычайно музыкальна, богата ассонансами и аллитерациями.

П

Слайд 19 Но главное, символизм пытался создать новую философию культуры,

Но главное, символизм пытался создать новую философию культуры, выработать новое мировоззрение,

выработать новое мировоззрение, сделать искусство более личностным, наполнить его

новым содержанием – сделать искусство объединяющим людей началом.

Объединяющее начало

Слайд 20 Эту тайну мира, сферу подсознательного и объявляет Мережковский

Эту тайну мира, сферу подсознательного и объявляет Мережковский главным предметом нового

главным предметом нового искусства. Поэт-символист В.Брюсов утверждал: «создания искусства

– это приотворенные двери в вечность».

«приотворенные двери в вечность»

Слайд 21 В литературоведении отмечают романтическую природу символизма. И для

В литературоведении отмечают романтическую природу символизма. И для романтиков, и для

романтиков, и для символистов характерно стремление уйти от грубого

и пошлого мира в мир мечты, экзотики, характерна внутренняя напряженность, взволнованность; настроения и чувства преобладают над разумом и волей.

Романтическая природа символизма

Слайд 22 К.Бальмонт утверждал, что реалисты являются простыми наблюдателями, символисты

К.Бальмонт утверждал, что реалисты являются простыми наблюдателями, символисты – всегда мыслители.

– всегда мыслители. Символист, в отличие от реалиста, из

грубой действительности всегда творит сладостную мечту, легенду, неповторимую в творчестве каждого автора.

Наблюдатели и мыслители

Слайд 23 Символисты объявили, что литература не обязана проповедовать, учить,

Символисты объявили, что литература не обязана проповедовать, учить, она самодостаточна. Важнейшей,

она самодостаточна. Важнейшей, безусловной ценностью для символиста является само

искусство, творчество, красота. Программным в этом отношении является стихотворение В.Брюсова «Юному поэту»

Больше не учебник

Слайд 24 Юноша бледный со взором горящим,
Ныне даю я

Юноша бледный со взором горящим, Ныне даю я тебе три завета:

тебе три завета:
Первый прими: не живи настоящим,
Только

грядущее — область поэта.

Помни второй: никому не сочувствуй,
Сам же себя полюби беспредельно.
Третий храни: поклоняйся искусству,
Только ему, безраздумно, бесцельно,

Юноша бледный со взором смущенным!
Если ты примешь моих три завета,
Молча паду я бойцом побежденным,
Зная, что в мире оставлю поэта.
15 июля 1896

«Юному поэту»

Слайд 25 Поэтическое мировосприятие определило выбор символистами тем и мотивов:

Поэтическое мировосприятие определило выбор символистами тем и мотивов: это прежде всего

это прежде всего «чистая лирика», глубоко личные переживания; тема

любви чаще с мистическим содержанием, пейзажная лирика, в которой преобладает настроение грусти, меланхолии, в которой все как бы подернуто туманом;

«дыша духами и туманами…»

Слайд 26 городские мотивы тоже окрашены соответствующими настроениями, как правило,

городские мотивы тоже окрашены соответствующими настроениями, как правило, это место безысходной

это место безысходной тоски, ужаса, чуждого человеку мира, как,

например, в стихотворении А.Блока «Фабрика»

Место тоски и ужаса

Слайд 27 В соседнем доме окна жолты. По вечерам -

В соседнем доме окна жолты. По вечерам - по

по вечерам Скрипят задумчивые болты, Подходят люди к воротам. И глухо заперты

ворота, А на стене - а на стене Недвижный кто-то, черный кто-то Людей считает в тишине. Я слышу всё с моей вершины: Он медным голосом зовет Согнуть измученные спины Внизу собравшийся народ. Они войдут и разбредутся, Навалят на спины кули. И в желтых окнах засмеются, Что этих нищих провели.

«Фабрика»

Слайд 28 Автор создает образ страшного, механистического мира, города-цивилизации контурно,

Автор создает образ страшного, механистического мира, города-цивилизации контурно, в общих чертах, эмоционально-символически«Фабрика»

в общих чертах, эмоционально-символически
«Фабрика»

Слайд 29 В отличие от предшественников – реалистов – символисты

В отличие от предшественников – реалистов – символисты отказались от слов

отказались от слов в их прямых значениях и обратились

к лексике отвлеченной, «нездешней» - к символам. Одной из особенностей поэзии символистов является интерес к мистическому содержанию слов.

Символ как элемент «нового искусства»

Слайд 30 Символы призваны помочь проникнуть в суть скрытых явлений,

Символы призваны помочь проникнуть в суть скрытых явлений, проникнуть из мира

проникнуть из мира бытового в мир бытийный. Символ расширяет,

увеличивает смысл каждого слова, всего текста. Символ – не отражение, а знак иной действительности, он связывает земное с мирами трансцендентными с глубинами духа и души, с вечным.

Символ как элемент «нового искусства»

Слайд 31 С многозначностью, неопределенностью символа связаны и особенности художественного

С многозначностью, неопределенностью символа связаны и особенности художественного образа. Живописный образ

образа. Живописный образ в символистской поэзии отодвигается на второй

план, как и прямое значение слова. Образ почти отсутствует как зрительная реальность. Он часто окутан мистической дымкой, его контуры и границы стираются

Символ как элемент «нового искусства»

Слайд 32 Музыкальность символизма
Символистам важны не столько слова, сколько

Музыкальность символизма Символистам важны не столько слова, сколько музыка слов. Музыкальность

музыка слов. Музыкальность – это важнейший принцип символистов, отсюда

стремление к благозвучию, гармонии. В один музыкальный аккорд, как правило, сливаются грустно-щемящий предмет, реальность и «нереальная» мечта, настроение.

Слайд 33 Категория музыки вторая по значимости (после символа) в

Категория музыки вторая по значимости (после символа) в эстетической и поэтической

эстетической и поэтической практике символизма. Это понятие использовалось символистами

в двух аспектах – общемировоззренческом и «техническом»:

Музыкальность символизма

Слайд 34 В мировоззренческом, философском значении музыка для символистов –

В мировоззренческом, философском значении музыка для символистов – универсальная метафизическая энергия,

универсальная метафизическая энергия, первооснова всякого творчества.
Музыкальность символизма

Слайд 35 Музыкальность символизма
В «техническом» значении музыка – принцип

Музыкальность символизма В «техническом» значении музыка – принцип организации стиха, его

организации стиха, его словесная фактура, пронизанная звуковыми и ритмическими

сочетаниями, то есть максимальное использование музыкальных композиционных принципов в поэзии. Стихотворения символистов порой строятся как завораживающий поток словесно-музыкальных созвучий и перекличек.

Слайд 36 Тень несозданных созданий Колыхается во сне, Словно лопасти латаний На эмалевой

Тень несозданных созданий Колыхается во сне, Словно лопасти латаний На эмалевой

стене. Фиолетовые руки На эмалевой стене Полусонно чертят звуки В звонко-звучной тишине. И прозрачные

киоски, В звонко-звучной тишине, Вырастают, словно блестки, При лазоревой луне.

«Творчество»

Всходит месяц обнаженный При лазоревой луне... Звуки реют полусонно, Звуки ластятся ко мне. Тайны созданных созданий С лаской ластятся ко мне, И трепещет тень латаний На эмалевой стене.

Слайд 37 Сумерки – излюбленное время суток для символистов, так

Сумерки – излюбленное время суток для символистов, так как они находятся

как они находятся на границе дня и ночи, они

«трещина между мирами», через которую возможно проникновение в мир невидимого, неведомого.

«трещина между мирами»

Слайд 38 Постижение «высшей реальности»
Символисты ориентировались на особого читателя.

Постижение «высшей реальности» Символисты ориентировались на особого читателя. Это не потребитель,

Это не потребитель, а соучастник, соавтор. Поэт-символист обращается к

«посвященным». Стихотворение должно не столько транслировать мысли и чувства автора, сколько пробуждать в читателе его собственные, помочь ему в постижении «высшей реальности».

Слайд 39 «Жизнь и поэзия – одно»
Поэты-символисты широко использовали

«Жизнь и поэзия – одно» Поэты-символисты широко использовали мотивы и образы

мотивы и образы разных культур. Они обращались не только

к готовым мифологическим сюжетам, но и творили собственные мифы, считая это средством слить воедино жизнь и искусство.

Слайд 40 «Торжество победителей»
К началу ХХ века даже предельно

«Торжество победителей» К началу ХХ века даже предельно суровые критики должны

суровые критики должны были признать: символизм, сформировав высочайшую культуру

стиха, научил поэтов пользоваться как старыми, классическими, так и новыми размерами, рифмами, внутренними созвучиями, но техника, разумеется, не была самоцелью.

Слайд 41 Казалось, нет такой области, где символисты не чувствовали

Казалось, нет такой области, где символисты не чувствовали бы себя как

бы себя как дома. В стихах говорилось о древней

Ассирии и библейской Иудее, индийских и скандинавских мифах, первых веках христианства и европейском Средневековье, оживала легендарная Атлантида, действие переносилось в космос и будущее.

«Торжество победителей»

Слайд 42 Но открывались и реальные страны, куда раньше русские

Но открывались и реальные страны, куда раньше русские писатели не заезжали:

писатели не заезжали: Южная Америка, Океания и Тунис... Символисты

сделали достоянием русского читателя творчество малоизвестных поэтов прошлого.

«Торжество победителей»

Слайд 43 С самого начала символизм оказался неоднородным течением. Д.Мережковский

С самого начала символизм оказался неоднородным течением. Д.Мережковский и В.Брюсов стали

и В.Брюсов стали во главе «старших символистов», которые понимали

символизм как литературную школу. Неоднородность проявлялась даже географически. Московское крыло группировалось вокруг В.Брюсова.

«Старшие символисты»

Валерий Брюсов

Дмитрий Мережковский

Слайд 44 Московское крыло задачи нового течения ограничивало собственно литературными

Московское крыло задачи нового течения ограничивало собственно литературными рамками. Главный принцип

рамками. Главный принцип их эстетики – «искусство для искусства».

Характерен афоризм В.Брюсова: «Создания искусства – приотворенные двери в вечность». Большое внимание уделялось формальному экспериментированию, совершенствованию технических приемов стихосложения.

Московское крыло

Слайд 45 Символисты петербургского крыла во главе с Д.Мережковским считали

Символисты петербургского крыла во главе с Д.Мережковским считали важными религиозно-философские поиски.

важными религиозно-философские поиски. В своей поэзии они развивали мотивы

одиночества, безысходности, роковой раздвоенности человека, бессилия личности, ухода от скуки повседневности в мир фантазий и иррациональных предчувствий: «я раб моих таинственных ,/ Необычайных снов… / Но для речей единственных / Не знаю здешних слов…» (З.Гиппиус)

Петербургское крыло

Слайд 46 В начале ХХ века литераторы и любители литературы

В начале ХХ века литераторы и любители литературы имели обыкновение регулярно,

имели обыкновение регулярно, по определенным дням, у кого-нибудь на

квартире читать и обсуждать новые произведения,

Литературные салоны

спорить об искусстве. Дома, где происходили такие собрания, называли литературными салонами.

Слайд 47 Первым литературным салоном нарождающегося символизма стал салон Мережковских

Первым литературным салоном нарождающегося символизма стал салон Мережковских (с 1899 г.).

(с 1899 г.). Центром его были сами хозяева, а

постоянными посетителями – Николай Минский и Федор Сологуб.

Литературные салоны

Ул. Пестеля, дом 27

Слайд 48 Главным салоном «младших» была знаменитая «Башня Вячеслава Иванова»

Главным салоном «младших» была знаменитая «Башня Вячеслава Иванова» - дом на

- дом на пересечении Таврической (№ 35, ранее -

25) и Тверской (№ 1) улиц возле Таврического сада. Здесь проводились «Ивановский среды», на которых присутствовал весь свет Серебряного века русской культуры.

Литературные салоны

Ул. Таврическая дом 38

Слайд 49 Граница между поколениями символистов определяется не столько датами

Граница между поколениями символистов определяется не столько датами рождения, сколько временем

рождения, сколько временем вхождения в литературу и объяснением, интерпретацией

символистских доктрин.

«старшие» и «младшие»

Слайд 50 «Старшие символисты»
Большинство старших символистов понимали

новое искусство

«Старшие символисты» Большинство старших символистов понимали новое искусство как поэзию намеков,

как поэзию намеков, оттенков, а поэта как Мастера,
с

помощью символов воздействующего на читателя, представляющего ему новые эстетические впечатления.

Слайд 51 «Младосимволизм»
В 1900-е годы оформилось новое течение в

«Младосимволизм» В 1900-е годы оформилось новое течение в рамках символизма. «Младосимволисты»

рамках символизма. «Младосимволисты» вдохновлялись трудами Шеллинга, Ницше, философией В.Соловьева.

Символизм был для них не просто литературной школой, а целостным мировоззрением, формой жизненного поведения, способом творческой перестройки жизни.

Слайд 52 «Младосимволизм»
Они понимали свое творчество и свою жизнь

«Младосимволизм» Они понимали свое творчество и свою жизнь как элементы грандиозного

как элементы грандиозного художественного произведения, космического процесса. Значение, по

мнению младосимволистов имеет лишь то, что находится по ту сторону жизни. Реальный мир второстепенен, но несет в себе отпечатки вечных идей, вечных сущностей, почувствовать которые способен лишь поэт-теург.

Слайд 53 Журналы символистов
Первым стал выходить «Весы» - журнал

Журналы символистов Первым стал выходить «Весы» - журнал идей, основным предметом

идей, основным предметом которого является пропаганда творчества вообще и

творчества символистов в частности.

Слайд 54 Журналы символистов
Вокруг «Весов» объединились поэты, связанные с

Журналы символистов Вокруг «Весов» объединились поэты, связанные с издательством «Скорпион» -

издательством «Скорпион» - оно принадлежало С.А. Полякову, существовало в

Москве в 1900-1916 годах и было первым издательством, где печатались западноевропейские писатели-модернисты и русские символисты (К.Д. Бальмонт, Брюсов, А. Белый, А.А. Блок, Вяч. Иванов, З.Н. Гиппиус, М.А. Кузмин и др.)

Слайд 55 Основными теоретиками «Весов» стали Андрей Белый, Вячеслав Иванов

Основными теоретиками «Весов» стали Андрей Белый, Вячеслав Иванов и Эллис. Очень

и Эллис. Очень много писал в первые годы издания

и сам Брюсов

Журналы символистов

Слайд 56 Вторым московским журналом, посвященным проблемам символизма, стал

Вторым московским журналом, посвященным проблемам символизма, стал журнал «Золотое руно»,

журнал «Золотое руно», вышедший в 1906 году. Деньги на

издание дал Н.П. Рябушинский, представитель известной семьи московских текстильных фабрикантов: он создал самый дорогой и роскошный русский журнал.

Журналы символистов

Слайд 57 Рябушинский тратил на «Золотое руно» около 100 тысяч

Рябушинский тратил на «Золотое руно» около 100 тысяч в год, это

в год, это позволяло не считаться с расходами при

оформлении журнальных книжек. Великолепно иллюстрированные, отпечатанные на прекрасной бумаге, номера «Золотого руна» приходили подписчикам в изящных футлярах, перевязанных золоченым шнуром. Название также было придумано Рябушинским, и по его идее, «сотрудники должны были сплотиться подобно отважным аргонавтам» (Бенуа).

Журналы символистов

Слайд 58 Если «Весы» много сделали для разработки основ символизма

Если «Весы» много сделали для разработки основ символизма как искусства, то

как искусства, то «Золотое руно» внесло вклад в распространение

образцов нового искусства в более широкой и русской, и европейской публике. Текст в журнале печатался параллельно на двух языках - русском и французском, и хотя переводы не всегда удовлетворяли авторов, знакомство Запада с русским модернизмом - одна из основных заслуг «Золотого руна».;

Журналы символистов

Слайд 59 "Аполлон", литературно-художественный журнал. Основан в 1909 критиком С.

К. Маковским, назван по имени древнегреческого бога солнца, света

и искусств. В 1909-10 выходил ежемесячно (в виде приложения изд. "Литературный альманах"), затем по 10 книг в год.

Журналы символистов

Слайд 60 В выработке программы участвовали: И. Ф. Анненский, А.

В выработке программы участвовали: И. Ф. Анненский, А. Н. Бенуа, Вяч.

Н. Бенуа, Вяч. И. Иванов, критик А. Л. Волынский.

В "Аполлоне" сотрудничали: А. А. Блок, В. Я. Брюсов, М. А. Волошин, М. А. Кузмин, Н. С. Гумилев, Г. И. Чулков, Б. М. Эйхенбаум, Б. В. Томашевский, искусствоведы и художники Л. С. Бакст, Н. Н. Врангель, М. В. Добужинский, Н. Н. Евреинов, В. Э. Мейерхольд, Н. Н. Пунин и другие. В 1917 издание журнала прекращено;

Журналы символистов

Слайд 61 Открытие "Аполлона" явилось событием для литературного Петербурга. "Литературная

Открытие

осень 1909 года началась шумно и занимательно, – писал

Алексей Толстой. – Открылся "Аполлон" с выставками и вечерами поэтов. Замкнутые чтения о стихосложении, начатые весною на "Башне" у Вячеслава Иванова, были перенесены в "Аполлон" и превращены в Академию Стиха.

Журналы символистов

Слайд 62 Небольшие выставки в редакции "Аполлона" назывались "интимными".
Первой

Небольшие выставки в редакции

из них была выставка акварелей, рисунков и гуашей Г.Лукомского,

открывшаяся 25 октября

Журналы символистов

Слайд 63 За ней последовали выставки К.Петрова-Водкина,
Журналы символистов

За ней последовали выставки К.Петрова-Водкина, Журналы символистов

Слайд 64 сотрудников журнала "Сатирикон" и А.Головина.        Открытие нового журнала

сотрудников журнала

торжественно отпраздновали в ресторане «Дон»
Журналы символистов

Слайд 65 «Младшие» все резче заявляли о несогласии со «старшими».

«Младшие» все резче заявляли о несогласии со «старшими». Ранее объединявший символистов

Ранее объединявший символистов брюсовский лозунг свободы творчества перестал их

удовлетворять – ибо ничего не говорил о высшей религиозной цели искусства. Творческие поиски крупнейших символистов все больше расходились.

Пути разошлись

Слайд 66 Лирика Ф.Сологуба отличается устойчивым пессимистическим настроением, узким кругом

Лирика Ф.Сологуба отличается устойчивым пессимистическим настроением, узким кругом тем, повторяющимися образами-символами.

тем, повторяющимися образами-символами. Сологуб творил собственную мифологию, выражавшую его

концепцию мира: злое начало бытия – Недотыкомка серая, Лихо, Солнце-Дракон, Змий;

«Певец смерти»

Слайд 67 Избавительница от царящего зла – подруга-Смерть; урочища мечты

Избавительница от царящего зла – подруга-Смерть; урочища мечты – Земля Ойле, Звезда Маир.«Певец смерти»

– Земля Ойле, Звезда Маир.
«Певец смерти»

Слайд 68 Младосимволисты верили в обновление мира, их мировоззрение не

Младосимволисты верили в обновление мира, их мировоззрение не было декадентским. Большое

было декадентским. Большое место в их творчестве занимает тема

России. У А.Белого, например, Россия – «спящая красавица, которую некогда разбудят ото сна»

Тема России

Слайд 69 Наиболее ярко идеи младосимволистов выразил А.Блок, считавший В.Соловьева

Наиболее ярко идеи младосимволистов выразил А.Блок, считавший В.Соловьева своим учителем. Мифология

своим учителем. Мифология в творчестве раннего Блока открыла ему

путь к духовным медитациям, приоткрыла завесу над образом «Вечной Женственности».

Тема Вечной Женственности

Слайд 70 Символизм как направление просуществовал три десятилетия. Начав с

Символизм как направление просуществовал три десятилетия. Начав с поэзии, постепенно освоил

поэзии, постепенно освоил эпическую область (проза Д.Мережковского, А.Белого, В.Брюсова,

Ф.Сологуба; и драматургию (лирические драмы А.Блока)

Эпос, лирика и драма в символизме

  • Имя файла: simvolizm-kak-modernistskoe-techenie-serebryanyy-vek-11-klass.pptx
  • Количество просмотров: 37
  • Количество скачиваний: 0
- Предыдущая Презентация по ИЗО на тему Доминирующий цвет и акцент (8 класс)
Следующая - Презентация Альдегиды и кетоны

Похожие презентации

презентация к уроку презентация к уроку по русскому языку (2 класс) презентация к уроку презентация к уроку по русскому языку (2 класс) 102
Интерактивный тренажёр-раскраска по теме Буквы О и А на конце наречий Интерактивный тренажёр-раскраска по теме Буквы О и А на конце наречий 132
Презентация урока по теме Менің мектебім Презентация урока по теме Менің мектебім 171
Презентация по русскому языку на тему Универсальные учебные действия - формирование и развитие на уроках русского языка Презентация по русскому языку на тему Универсальные учебные действия - формирование и развитие на уроках русского языка 92
Современные технологии,способствующие развитию одаренности Современные технологии,способствующие развитию одаренности 84
Исторический алфавит Исторический алфавит 133
Схемы -помощники по русскому языку презентация к уроку (русский язык) по теме Схемы -помощники по русскому языку(электронные) Схемы -помощники по русскому языку презентация к уроку (русский язык) по теме Схемы -помощники по русскому языку(электронные) 208
текст для контрольного списывания презентация к уроку по русскому языку (4 класс) по теме текст для контрольного списывания презентация к уроку по русскому языку (4 класс) по теме 106
Чередующиеся гласные в корне слова Чередующиеся гласные в корне слова 222
Презентация по литературе на тему Сказки Александра Сергеевича Пушкина (5 класс) Презентация по литературе на тему Сказки Александра Сергеевича Пушкина (5 класс) 92
Презентация по русскому языку. Развитие речи. Изложение Зяблик с колечком (4 класс) Презентация по русскому языку. Развитие речи. Изложение Зяблик с колечком (4 класс) 210
Сказка - ложь, да в ней намёк... проект по развитию речи (подготовительная группа) по теме Сказка - ложь, да в ней намёк... проект по развитию речи (подготовительная группа) по теме 141
Презентация к уроку русского языка в 5 классе на тему Обобщающие слова при однородных членах Презентация к уроку русского языка в 5 классе на тему Обобщающие слова при однородных членах 109
Ассорти по-русски Ассорти по-русски 222
Словарная работа в 1 классе Словарная работа в 1 классе 123
Мастер-класс : Сочинение c детьми старшего дошкольного возраста сказок с использованием технологий развития связной речи дошкольников Сидорчук Т.А., Хоменко Н.Н. и метода работы со сказкой Фесюковой Л.Б. учебно-методический материал по развитию речи (стар Мастер-класс : Сочинение c детьми старшего дошкольного возраста сказок с использованием технологий развития связной речи дошкольников Сидорчук Т.А., Хоменко Н.Н. и метода работы со сказкой Фесюковой Л.Б. учебно-методический материал по развитию речи (стар 99
Презентация по русскому языку на темуДействительные и страдательные причастия(7 класс) Презентация по русскому языку на темуДействительные и страдательные причастия(7 класс) 143
Урок русского языка во 2 классе : Большая и маленькая буквы в одинаково звучащих словах план-конспект урока по русскому языку (2 класс) Урок русского языка во 2 классе : Большая и маленькая буквы в одинаково звучащих словах план-конспект урока по русскому языку (2 класс) 98
Хәрәкәтне белдерүче сүзләр, презентация презентация к уроку по развитию речи (подготовительная группа) Хәрәкәтне белдерүче сүзләр, презентация презентация к уроку по развитию речи (подготовительная группа) 33
Правописание безударных личных окончаний глаголов I и I I спряжения Правописание безударных личных окончаний глаголов I и I I спряжения 120
Грамматический бой Грамматический бой 100
Глагол. Спряжение глагола. Правописание суффиксов глагола. Глагол. Спряжение глагола. Правописание суффиксов глагола. 171
Презентация по литературе Место Москвы в жизни Цветаевой Презентация по литературе Место Москвы в жизни Цветаевой 121
КОНСПЕКТ УРОКА ПО РУССКОМУ ЯЗЫКУ Группировка действий по признакам их однородности. план-конспект урока по русскому языку (2 класс) по теме КОНСПЕКТ УРОКА ПО РУССКОМУ ЯЗЫКУ Группировка действий по признакам их однородности. план-конспект урока по русскому языку (2 класс) по теме 126
Правописание мягкого знака после шипящих на конце существительных. план-конспект урока по русскому языку (4 класс) Правописание мягкого знака после шипящих на конце существительных. план-конспект урока по русскому языку (4 класс) 103
Простое предложение (8 класс) Простое предложение (8 класс) 120
Технлогическая карта и презентация урока Правописание суффиксов -онок-,-ёнок-, 2 класс методическая разработка по русскому языку (2 класс) по теме Технлогическая карта и презентация урока Правописание суффиксов -онок-,-ёнок-, 2 класс методическая разработка по русскому языку (2 класс) по теме 17
Фонетика Фонетика 81
Придаточные определительные Придаточные определительные 108
Презентация урока развития речи 5кл.Изложение от 3 лица. Случай на охоте Презентация урока развития речи 5кл.Изложение от 3 лица. Случай на охоте 235