Слайд 2
Петер Беренс - крупнейший немецкий художник и архитектор, один
из основоположников современного дизайна, один из основателей Мюнхенского Сецессиона
и Германского Векбунда.
Беренс известен, прежде всего, как представитель архитектуры функционализма и сторонник использования новых конструкций и материалов, таких, как стекло и сталь.
Слайд 3
П. Беренс являлся представителем Дюссельдорфской художественной школы.
Дюссельдорфская художественная
школа — одна из самых влиятельных немецких и европейских
живописных школ, сформированная группой художников, которые преподавали или учились в Дюссельдорфской академии художеств в первой половине XIX века.
Слайд 4
Он был человеком огромного и многогранного художественного таланта.
Не следует забывать о его творчестве живописца, графика, художника
шрифта, мастера прикладного искусства и интерьера. Он обладал и несомненным педагогическим талантом.
В его мастерской учились Ле Корбюзье, Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ - люди, чьи имена прочно связаны с современной архитектурой и промышленностью.
Слайд 5
С именем Петера Беренса связывается понятие промышленной культуры,
идейным провозвестником которой его называют, как внесшего существенный вклад
в ее воплощение в жизнь.
Действительно, он возлагал большие надежды на промышленность, считая ее способной стать носителем и питательной средой культуры.
Слайд 6
Петер Беренс. Административное здание завода IG Farben. Вестибюль
- внутренний дворик.
Слайд 7
«Во власти промышленности, - говорил он, - созидание
культуры путем сведения вместе искусства и техники. Массовое производство
потребительских вещей, отвечающих высоким эстетическим представлениям, стало бы благом не только для людей с тонким художественным восприятием, самым широким слоям народа был бы открыт доступ к понятиям вкуса и приличия...».
Слайд 8
Имя Беренса ассоциировалось с определенной художественной программой, и
неудивительно, что, когда руководству АЭГ в 1907 г. пришла
мысль ввести в свой штат должность художественного директора, выбор пал именно на него.
АЭГ (Allgemeine Elektrische Gesellschaib) - Всеобщая компания электричества
Слайд 9
AЭГ являлась крупнейшим производителем электротехнической продукции Старого Света.
Она выпускала электрические лампочки, вентиляторы, отопительные приборы, электромоторы и
вместе с американской «Дженерал электрик» держала в руках мировые рынки. Немцам досталось Западное полушарие, американцам - Восточное. В 1907 г. АЭГ окончательно превратилась в монополию, которая объединяла 2810 предприятий и фирм. Они занимались всем - от выработки первичного сырья до сбыта готовой продукции.
Слайд 10
В круг задач Беренса входило художественное наблюдение за
всей эстетической стороной производства: от реклам до проектирования типовых
уличных фонарей, а также строительство новых контор и заводов фирмы.
В 1909 г.ои построил первое современное промышленное здание -завод турбин Всеобщей электрической компании, ставший хрестоматийным образцом промышленной архитектуры начала XX в. Таким образом, то, что делал Петер Беренс, мы теперь определяем как создание фирменного стиля.
Слайд 11
В основе принципа формообразования для всех без исключения
работ Беренса лежало сочетание художественной образности формы с ее
соответствием функции, с одной стороны, и технологической естественностью -с другой. Последовательность применения этого принципа прослеживается во всех программах бытовых электротехнических приборов, разработанных дизайнером для АЭГ.
Слайд 12
Это тем более примечательно, что речь идет о
первых, еще детских шагах промышленного дизайна, когда ему еще
были присущи и простительны угловатость и неловкость.
Геометризация формы и ее предельная ясность в предметах Петера Беренса отражали и техническую точность производственного процесса, и социокультурную обозначенность вещи и ее окружения, знаменуя собой уход от эклектической среды европейского жилища второй половины XIX в. и переход к принципиально новому этапу формирования предметной среды.
Слайд 13
Осуществляя идею универсальности принципов построения промышленного сооружения, Беренс
использовал эту схему и для здания Германского посольства в
Санкт-Петербурге, на Исаакиевской площади (1911 - 1912), которое также отмечено отчужденностью и сверхчеловеческим масштабом.
Слайд 14
Здание, ставшее одним из ключевых памятников европейского неоклассицизма,
не сохранилось в своем первоначальном виде, став жертвой вспыхнувших
в 1914 году анти германских настроений. Во время одного из погромов был сожжен Тронный зал, уничтожены произведения искусства, коллекция фарфора, а с крыши здания была сброшена скульптурная группа.
Слайд 15
Деятельность Беренса в концерне АЭГ была прервана Первой
мировой войной и, таким образом, ограничилась семилетним сроком, хотя
созданные им программы и отдельные образцы продолжали использоваться вплоть до 1930-х гг. и позднее.
После прихода к власти Гитлера Беренса обвиняют в сочувствии коммунистам, что, по мнению нацистов, было отражено в его постройках. Но архитектору удается убедить власти в отсутствии связи между его творчеством и политикой. Беренс находился в пассивной оппозиции к режиму, но в то же время монументальность его построек, возвеличивавшая империалистические устремления предвоенной Германии, послужила образцом для неуклюжего циклопического псевдоклассицизма третьего рейха. Петер Беренс умер 27 февраля 1940 года в Берлине.
Слайд 16
Творчество Беренса одновременно лежит в русле стиля модерн
и выходит за его пределы в следующую эпоху функционализма
и геометризации форм. Практическая работа Беренса имела огромное значение для формирования нового вида деятельности - художественного конструирования и нашла много последователей как в самой Германии, так и за рубежом.
Выдвинутые Беренсом идеи нашли свое продолжение и развитие в послевоенной немецкой эстетике, работах Баухауза, известных архитекторов - учеников Беренса: Вальтера Гропиуса, Людвига Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье.
