Презентация на тему Композиция.

сочинять».
Композиция как термин имеет двоякое смысловое значение:
в учебном

рисунке слово «композиция» -выполнение элементарных начальных упражнений;
в художественном творчестве - более широкое смысловое значение.

искусства, наиболее полно выражающая его идею.

и расположения предмета в пределах заданного формата. 

можно разделить на такие типы:
замкнутая;
открытая;
статичная;
динамичная.

в раму таким образом, чтобы оно не стремилось к

краям, а как бы замыкалось само на себе. Взгляд зрителя переходит от фокуса композиции к периферийным элементам, возвращается через другие элементы опять к фокусу.

или к скольжению по спирально расширяющейся траектории.

- создает впечатление неподвижности.
Статика в композиции достигается отсутствием диагональных линий,

свободного места перед объектом и наличием вертикальных линий.

композиции - асимметричны и открыты.
Композиция, при которой создается впечатление

движения и внутренней динамики.

художественных произведений. Ни один из них не имеет преимуществ

перед другими по значимости и степени выразительности. Предпочтение отдается тому виду, который лучше служит поставленной художественной задаче.

также композиции, имеющие рельеф, они воспринимаются зрителем фронтально и

не требуют бокового обозрения. Рельеф произведений позволяет выявить их форму и композиционное построение за счет света и тени.
Фронтальная композиция «в раме» может стать элементом глубинно-пространственной композиции в решении как интерьера.

имеющие три измерения (длину, ширину и высоту), то есть

параметры, характеризующие объем вообще и решающие художественные задачи.
Аспект, который играет немаловажную роль в определении достоинств объемной композиции. Это проблема вписывания объема в окружающее пространство. Объем имеет вес, значимость, идею. Он более реален и ощутим, неясели фронтальная композиция. Его можно поставить, подвесить или положить. Поэтому, скажем, конфликт объема и плоскости должен быть четко продуман автором для того, чтобы найти оптимальное решение.
 Поэтому очень важно правильно найти размер объемной композиции, соотношение к человеку, пространству, то есть масштабность произведения. 

воздействует на зрителя не только сочетанием плоскостей, объемов, но

и паузами между ними, то есть пространством. 
Существуют стационарные композиции. В первую очередь к ним относятся различные архитектурные композиции, начиная с композиции города и кончая композицией сооружения, естественно находящегося в пространстве. 
Восприятие такой композиции складывается из совокупности впечатлений во времени. Как и объемная композиция, она требует обозрения с различных точек. Многие композиции рассчитаны и на прочтение их с высоты.

- размеры которого пренебрежительно малы. Выделяется как графический акцент

на плоскости.
Рассматриваемая в качестве композиционного средства, точка может фокусировать на себе внимание зрителя.
Художественные свойства точки будут зависеть от:
расположения на плоскости;
размера;
силуэта;
яркости;
плотности заполнения;
от того, насколько она отличается по свойствам от других композиционных средств.

бумаги и этим как бы удерживает изображение в пределах

формата, подчеркивая двухмерность плоскости.
Функции линии:
отграничивать форму,
компоновать изображение,
определять характер в движение всей формы, ее пропорции.

Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявлять пластические качества формы.
 

и зарисовках, так и в работе над эскизами композиции.
Пятно используется:
для выявления или подчеркивания объемности

формы;
для передачи ее освещенности;
для показа силы тона в окраске формы, фактуры ее поверхности;
с целью передачи глубины пространства, окружающего объемную форму.
В отличие от точки и линии пятно, как правило, заполняет большую часть графической плоскости.

иное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого

или излучаемого или света.
С композиционной точки зрения цвет представляет собой специфическое средство, вызывающее у зрителя дополнительные эмоциональные ощущения по поводу графической формы.
Свойства цвета.
светлота. Она означает степень присутствия в цвете белого или черного цвета.
насыщенность. Она определяется как отношение хроматического (спектрального) цвета к серому цвету.
яркость цвета связана с его цветовым тоном, насыщенностью и светлотой и вызывает ощущение повышенной силы света и повышенной освещенности поверхности.

цвета, а также серые оттенки, получаемые от их смешения.
Хроматические

цвета. К ним относятся чистые цвета спектра, получаемые при разложении дневного света, проходящего сквозь светопреломляющую призму. В первую очередь они различаются по цветовому тону.

Но бывают и формы, образованные какими либо объектами, например

- пятно света также имеет свою форму.
Баланс форм
Статический баланс чаще всего присущ симметричным изображениям.
Динамический баланс устанавливается тогда, когда объектам разной визуальной массы все же придается некое равновесие с помощью, например, того - что один или несколько объектов в композиции будет расположен в активной точке изображения, или ближе к краю изображения.

средства художественной выразительности. Эффект фактуры и текстуры используется прежде

всего для того, чтобы передать естественные качества материала, раскрыть его эстетическое своеобразие.
Фактура - свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы (шероховатая, гладкая и др.). Фактурность материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, другой предел - когда элементы фактуры по своей величине воспринимаются как самостоятельные элементы формы и количество их достаточно мало.

материала, из которого предмет изготовлен. Наиболее часто текстурой (рисунком)

характеризуются изделия из дерева и ткани. Рисунок текстуры древесины изменяется в зависимости от направления ее обработки, т. е. от плоскости резания - радиальной, тангенциальной, радиально-торцевой, тангенциально-торцевой.

шкалу яркостей .
Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана

с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения.
Различают следующие элементы светотени:
свет  - поверхности, ярко освещённые источником света;
блик — световое пятно на ярко освещённой выпуклой или плоской глянцевой поверхности, когда на ней имеется ещё и зеркальное отражение ;
те́ни — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта.
полуте́нь — слабая тень, возникающая, когда объект освещён несколькими источниками света;
рефле́кс — слабое светлое пятно в области тени, образованное лучами, отражёнными от близко лежащих объектов.

линейной, воздушной и цветовой перспективы.
Сущность воздушной перспективы заключается в

том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т.д.) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. 

неподвижную точку зрения и предполагающий единую точку схода на

линии горизонта (предметы уменьшаются пропорционально по мере удаления их от переднего плана). 

все элементы сбалансированы между собой (расположение изобразительного
материала вокруг воображаемой

оси симметрии
таким образом, чтобы правая и левая стороны
находились в равновесии). Уравновешенные части целого приобретают зрительную устойчивость. В основном равновесие сводится к балансу по выразительности.
Выделяют статическое и динамическое равновесие.
Статическое - это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее неустойчивой неподвижности.
Динамическое - это состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы производят впечатление ее движения и внутренней динамики.

асимметрии.
Симметрия (от греческого symmetria – «соразмерность») – это закономерное

расположение частей формы относительно центра или главной оси, это повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т. д.

частей фигуры, расположенных одна относительно другой как предмет и

его отражение в зеркале;
осевая симметрия — связана с вращательным движением и повтором элементов вокруг оси симметрии, т. е. линии, при повороте вокруг которой фигура может неоднократно совмещаться сама с собой.

асимметричной композиции равновесие достигается введением пространственных пауз между предметами,

которые при этом либо приближаются друг к другу, либо отдаляются.

интересным. В живой природе нет абсолютной симметрии, формальной точности.

Такой вид симметрии называется дисимметрией. Она разрушает точнее сходство повторяемых элементов, оставляя симметричность общей формы.