Что такое findslide.org?

FindSlide.org - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.


Для правообладателей

Обратная связь

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Яндекс.Метрика

Презентация на тему Адыгейский орнамент

За многие столетия развития прикладного искусства у адыгов выработался своеобразный стиль орнамента, основу композиции которого составляют симметрично расположенные элементы животного и растительного происхождения, роговидные завитки животных, трилистники или пятилистники.Традиционным в орнаментальном искусстве адыгов является изображение бараньего
Адыгейский орнамент За многие столетия развития прикладного искусства у адыгов выработался своеобразный стиль орнамента, для композиции адыгского узора, основанной на упорядоченном расположении на предмете или вещи Золотошвейное искусство Техника городской вышивки.конец 19 в. В декоративной обработке древесины излюбленным приемом украшения была резьба нескольких видов — Орнамент в обработке древесины Орнамент кинжаловРукоять и ножны украшены черкесским орнаментом, состоящим из симметричных стеблей, образующих Прикладному искусству были свойственны два типа: во-первых – стиль животного узора, во-вторых ЦиновкиАдыгские циновки в силу своей многофункциональности (использовались как декоративные ковры-панно и па- Циновки Орнамент в шитье мог быть скромным и неброским, но мог быть грузным Золотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их расположения
Слайды презентации

Слайд 2
За многие столетия развития прикладного искусства у адыгов

За многие столетия развития прикладного искусства у адыгов выработался своеобразный стиль

выработался своеобразный стиль орнамента, основу композиции которого составляют симметрично

расположенные элементы животного и растительного происхождения, роговидные завитки животных, трилистники или пятилистники.
Традиционным в орнаментальном искусстве адыгов является изображение бараньего рога, которое встречается во многих узорах и выражает древний культ животных. Вышитый на женской одежде бараний рог выполнял магическую роль оберега, предохранения от злых духов.
Растительные мотивы узора тоже были связаны с культовыми поклонениями адыгов. Они верили в магическую силу плодовых деревьев, а также липы, ясеня, дуба, боярышника, которые могли исцелить от болезни и приносить счастье.

Слайд 3
для композиции адыгского узора, основанной на упорядоченном расположении

для композиции адыгского узора, основанной на упорядоченном расположении на предмете или

на предмете или вещи одного или нескольких мотивов, свойственны:

лаконичность изобразительных элементов, симметричность построения мотива, гибкость и плавность линий, контрастность цвето-тоновых сочетаний фона и рисунка узора, гармония общего колористического решения с учетом назначения вещи или предмета, которые в совокупности делают узор в высшей степени художественно-выразительным.

Слайд 4 Золотошвейное искусство

Золотошвейное искусство

Слайд 9
Техника городской вышивки.конец 19 в.

Техника городской вышивки.конец 19 в.

Слайд 13
В декоративной обработке древесины излюбленным приемом украшения была резьба

В декоративной обработке древесины излюбленным приемом украшения была резьба нескольких видов

нескольких видов — от более простой контурной до трехгранно- выемчатой,

плоско-рельефной и сквозной (ажурной) с использованием тради- ционного орнамента — солярного, растительного и зооморфного. Сочетание нескольких методов отделки позволяло получать удивительные по красоте и изяществу изделия

Слайд 14 Орнамент в обработке древесины

Орнамент в обработке древесины

Слайд 16 Орнамент кинжалов
Рукоять и ножны украшены черкесским орнаментом, состоящим

Орнамент кинжаловРукоять и ножны украшены черкесским орнаментом, состоящим из симметричных стеблей,

из симметричных стеблей, образующих овал или сердцевидную фигуру, стебли

заканчиваются двух – и трехлепестниками. Орнамент выполнен гравировкой, гладкой чернью и позолотой.

Слайд 18
Прикладному искусству были свойственны два типа: во-первых –

Прикладному искусству были свойственны два типа: во-первых – стиль животного узора,

стиль животного узора, во-вторых – линейно-геометрический стиль; и поэтому

на искусстве адыгов отразились все этапы. У адыгов войлоки украшались аппликациями. Это был традиционный узор, основу которого составляют растительные элементы – трилистники, усики дикого винограда, несложные цветочные розетки, а также ромбы, треугольники и рогатые мотивы. На изделия из кости наносился геометрический узор, изображались лучи восходящего солнца, звезды. В адыгейских жилищах кровати, дивны, стены украшались изящными узорными циновками (пIуаблэ, хьацыр) из болотного камыша. В плетении циновок из рогоза достигли наивысшего искусства.

Слайд 19 Циновки
Адыгские циновки в силу своей многофункциональности (использовались как декоративные

ЦиновкиАдыгские циновки в силу своей многофункциональности (использовались как декоративные ковры-панно и

ковры-панно и па- ласы, жесткие матрацы, намазлыки, являлись принадлежностью похоронного обряда)

несли основную эстетическую нагрузку в украшении интерьера жили- ща.Орнаментом украшались и другие предметы обихода, изготовлявшиеся ме- тодом плетения: веера, корзины, коробочки для рукоделия и др.

Слайд 21 Циновки

Циновки

Слайд 23
Орнамент в шитье мог быть скромным и неброским,

Орнамент в шитье мог быть скромным и неброским, но мог быть

но мог быть грузным и массивным. Мотивы в нем

были чаще растительного, зооморфного или солярного характера. Адыгский орнамент легко определяется по своей лаконичности от орнаментов соседних им народов осетин, ногайцевОрнамент в шитье мог быть скромным и неброским, но мог быть грузным и массивным. Мотивы в нем были чаще растительного, зооморфного или солярного характера. Адыгский орнамент легко определяется по своей лаконичности от орнаментов соседних им народов осетин, ногайцев, балкарцевОрнамент в шитье мог быть скромным и неброским, но мог быть грузным и массивным. Мотивы в нем были чаще растительного, зооморфного или солярного характера. Адыгский орнамент легко определяется по своей лаконичности от орнаментов соседних им народов осетин, ногайцев, балкарцев, ингушей. Но способы украшения и расположения орнамента на одежде почти у всех народов схож.

Слайд 24
Золотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание.

Золотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их

Основными зонами их расположения были: на кафтане — рукав, угол

подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), ворот (при отсутствии серебряных застёжек); на платье — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), в редких случаях ворот, дополнительным элементом который богато украшался вышивкой можно считать нарукавные подвески, что в ряде случаев были отдельным рудиментом костюма (в частности у кабардинокЗолотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их расположения были: на кафтане — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), ворот (при отсутствии серебряных застёжек); на платье — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), в редких случаях ворот, дополнительным элементом который богато украшался вышивкой можно считать нарукавные подвески, что в ряде случаев были отдельным рудиментом костюма (в частности у кабардинок и абазинокЗолотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их расположения были: на кафтане — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), ворот (при отсутствии серебряных застёжек); на платье — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), в редких случаях ворот, дополнительным элементом который богато украшался вышивкой можно считать нарукавные подвески, что в ряде случаев были отдельным рудиментом костюма (в частности у кабардинок и абазинок). Построение орнамента зависело от места его расположения на костюме: полы платья — орнамент в виде бордюра, меандра, отдельных растительных элементов, геометрических или солярных знаков, в редких случаях зооморфные мотивы; угол подола — треугольник направленный вершиной в угол, заполняя всё пространство, по его верху уже строился орнамент в виде вырастающего из него побега или стилизованные рога животных направленные вверх с дополняющими их элементами растительного характера; нарукавные подвески — орнамент, украшавший их в большинстве случаев был симметричнымЗолотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их расположения были: на кафтане — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), ворот (при отсутствии серебряных застёжек); на платье — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), в редких случаях ворот, дополнительным элементом который богато украшался вышивкой можно считать нарукавные подвески, что в ряде случаев были отдельным рудиментом костюма (в частности у кабардинок и абазинок). Построение орнамента зависело от места его расположения на костюме: полы платья — орнамент в виде бордюра, меандра, отдельных растительных элементов, геометрических или солярных знаков, в редких случаях зооморфные мотивы; угол подола — треугольник направленный вершиной в угол, заполняя всё пространство, по его верху уже строился орнамент в виде вырастающего из него побега или стилизованные рога животных направленные вверх с дополняющими их элементами растительного характера; нарукавные подвески — орнамент, украшавший их в большинстве случаев был симметричным, по центру располагался ромбЗолотому шитью и орнаменту черкешенки уделяли большое внимание. Основными зонами их расположения были: на кафтане — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), ворот (при отсутствии серебряных застёжек); на платье — рукав, угол подола, подол (вдоль разреза спереди и по низу), в редких случаях ворот, дополнительным элементом который богато украшался вышивкой можно считать нарукавные подвески, что в ряде случаев были отдельным рудиментом костюма (в частности у кабардинок и абазинок). Построение орнамента зависело от места его расположения на костюме: полы платья — орнамент в виде бордюра, меандра, отдельных растительных элементов, геометрических или солярных знаков, в редких случаях зооморфные мотивы; угол подола — треугольник направленный вершиной в угол, заполняя всё пространство, по его верху уже строился орнамент в виде вырастающего из него побега или стилизованные рога животных направленные вверх с дополняющими их элементами растительного характера; нарукавные подвески — орнамент, украшавший их в большинстве случаев был симметричным, по центру располагался ромб, от углов которого отходили побеги, линии, несущие дополняющие орнаментальные мотивы. В очень редких случаях орнамент был асимметричным. Орнамент не был усложнёным, наоборот довольно лаконичным, у западных адыгов преобладали растительные мотивы у восточных зооморфные.
Абазинки и черкешенки были очень консервативны в выборе цвета для своего костюма, не допускались яркие тона в одежде, предпочтение отдавалось сдержанным цветам или тканям с неброским рисунком. Не использовали никогда такие вета как: синий, бирюзовый, зелёный; жёлтый, оранжевый (в верхней одежде); так же избегали в использовании пёстрые ткани с ярким рисунком.

  • Имя файла: adygeyskiy-ornament.pptx
  • Количество просмотров: 132
  • Количество скачиваний: 1