Презентация на тему Художественный образ в композиции

своего ощущения, личностного видения предмета, явления, окружающего мира. Это

внутреннее состояние, душевный настрой художника, остро чувствующего, пропускающего через себя и передающего нам, зрителям, свое понимание действительности. Это форма отражения, воспроизведения объективной реальности с позиции определенного эстетического идеала в искусстве.

существование определенной закономерности в его композиции. Смысл указанной

закономерности заключается в использовании таких художественных приемов как контраст элементов и их равновесие с целью достижения путем их гибкого сочетания, в конечном счете, так называемой гармонии ("совершенства") образа.

художественного образа друг другу, когда их свойства оказываются не

просто различными, но диаметрально противоположными, что создает у зрителя определенное эмоциональное настроение.

в свою очередь, бывает графическим и цветовым. Графический контраст

предполагает противопоставление друг другу графических элементов. Цветовой контраст основан на противопоставлении цветов и тонов. Разумеется, в реальной практике художественного творчества все эти виды контраста тесно взаимосвязаны и от их сочетания возникают новые, более сложные контрасты. Более того: сюжетный контраст требует для своего воплощения использования формальных контрастов, а последние, в свою очередь, так или иначе затрагивают и сюжет.

где старые башмаки с проступающими в них ступнями ног

невидимого человека противопоставлены глухому забору. Такое противопоставление приобретает характер галлюцинации, как бы безмолвно говоря: здесь никого не может быть и все-таки кто-то есть.

"Красная модель" Магритта

нам Беклин в своей известной картине "Одиссей и Калипсо":

темная фигура на фоне светлого неба Одиссея, повернутого спиной к зрителю, противопоставлена светлой фигуре на фоне темных скал Каллипсо, обращенной лицом к зрителю. Такая композиция возбуждает в душе того, кто ее созерцает, щемящее чувство тоски и одиночества, связанные с отчуждением героев. Здесь графический контраст приобретает музыкальный характер.

великолепно продемонстрировано Врубелем в его знаменитой картине "Пан", где

пронзительно голубые глаза лесного полубога "противопоставлены" таинственному оранжевому полумесяцу.

и цветовым контрастами может служить композиция акварели испанского художника

Фортуни "Курильщик опиума"

дерева и догорающий костер как символ уходящего со сцены

язычества водружению вдали креста и закладке вокруг него христианской часовни. И как прекрасный аккомпанемент к сюжетному и графическому контрасту звучит цветовой: ярко-желтому небу противопоставлена лиловая вода озера, что одновременно символизирует крушение одной веры и торжество другой.

является пространственная симметрия, которую так любили художники эпохи Возрождения.

Одним из самых ярких образцов может служить "Мадонна во славе со святыми" Перуджино, учителя Рафаэля. Здесь статические фигуры святых и ангелов справа с почти ювелирной точностью уравновешены статическими же фигурами других святых и ангелов слева. Симметрия в данном случае играет роль своеобразных "психологических весов", вызывая чувство покоя, стабильности, надежности, умиротворения. Такая симметрия дает разрядку напряжению, воздаваемому контрастом, ибо она нейтрализует беспокойство, волнение, тревогу и т.п., обычно сопровождающие контраст.

упирается лицом в раму и, тем не менее, композиция

остается уравновешенной. Это достигается за счет группы подростков, которые в своей совокупности уравновешивают мрачный образ уходящего прошлого и символизируют начало новой жизни. Более того, здесь с первого взгляда грубая композиционная ошибка, связанная с тем, что женщина упирается лицом в раму, становится остроумным художественным приемом для выражения эмоционального отношения к тому обстоятельству, что прошлое иногда заходит в тупик.

дисбаланс формы кувшина за счет высветления его левой половины

и затемнения правой. Благодаря этому неравновесие формы было уравновешено неравновесием цвета (тона).

движений. Она стала особенно актуальной в эпоху барокко. Как

виртуозно художники этого стиля решали указанную задачу, показывает композиция Г.Рени "Аталанта и Гипоменей". Картина является чрезвычайно интересным графическим парадоксом: как в правой, так и в левой ее половине протекает бурное движение, а в сумме получается полный покой. Художник решил как будто бы неразрешимую задачу: осуществил удивительно гармоничный синтез движения и покоя. Это произошло потому, что ему удалось достичь взаимной компенсации движений обоих персонажей, благодаря чему они полностью уравновесили друг друга.

половину композиции, включающую явно более массивные предметы, с помощью

легкого перышка в правой части. Между тем, именно на таком парадоксальном равновесии и основан, как показывает само название картины, ее сюрреалистический эффект.

центров. В картине та ошибка, что в ней многое

изображено, а это отвлекает внимание зрителя от главной мысли и поэтому ослабляет впечатление...

на стеклянном бокале, вокруг которого группируются остальные предметы и

который является композиционным центром картины. Здесь главное четко отделено от второстепенного.

"Натюрморте с куском сырого мяса" распыляет внимание зрителя между

многими предметами. Зритель остается в недоумении относительно того, что для художника было главным: то ли, как показывает ее название, кусок мяса, то ли медный кувшин, то ли белое блюдо с бутылью.

главный контраст и главное равновесие, прекрасно согласованные друг с

другом. С одной стороны, мы видим резкое противопоставление величественного спокойствия Христа, только что возвестившего страшную весть о предательстве, бурному замешательству и смятению апостолов; а с другой - центральное положение Христа в картине и строго симметричная группировка апостолов в четыре взаимноуравновешенные относительно центральной фигуры группы.

система контрастов и равновесий, в которой можно "нащупать" свой

доминирующий контраст и свое доминирующее равновесие.
Для того чтобы выделить среди множества контрастов господствующий, надо учесть символический смысл картины

ценностей, олицетворяющих классическое искусство и классическую гуманистическую культуру, противопоставлена

связка обыкновенных ключей - этот символ утилитарных ценностей, связанных с технической цивилизацией и являющихся антиподом классического гуманизма

паутину и рассматривает ее против света, как бы говоря:

"Диалектика - прекрасная вещь, но в ее сетях можно запутаться".