Что такое findtheslide.com?

FindTheSlide.com - это сайт презентаций, докладов, шаблонов в формате PowerPoint.


Для правообладателей

Обратная связь

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Яндекс.Метрика

Презентация, доклад Городская проза в литературе 20 века

Презентация на тему Презентация. Городская проза в литературе 20 века, из раздела: Литература. Эта презентация содержит 302 слайда(ов). Информативные слайды и изображения помогут Вам заинтересовать аудиторию. Скачать презентацию на данную тему можно внизу страницы, поделившись ссылкой с помощью социальных кнопок. Также можно добавить наш сайт презентаций в закладки! Презентации взяты из открытого доступа или загружены их авторами, администрация сайта не отвечает за достоверность информации в них. Все права принадлежат авторам презентаций.

Слайды и текст этой презентации Открыть в PDF

Слайд 1
Презентация Городская проза в литературе  20 века
Текст слайда:

Презентация Городская проза в литературе 20 века Пыстина Лидия Митрофановна учитель русской литературы школа – гимназия № 9 г. Павлодар


Слайд 4
Городская проза в литературе 20 века
Текст слайда:

Городская проза в литературе
20 века


Слайд 5
Городская тема в русской литературе имеет давние традиции и связана с именами Ф.М. Достоевского,
Текст слайда:

Городская тема в русской литературе имеет давние традиции и связана с именами
Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, М. Горького,
М. Булгакова и многих других известных писателей. 


Слайд 6
Тема города, выступившая доминантой тематического диапазона русской литературы XIX - XX веков, стала истоком
Текст слайда:


Тема города, выступившая доминантой тематического диапазона русской литературы XIX - XX веков, стала истоком формирования городского текста, представляющего собой совокупность локальных
текстов с особым кодом
прочтения,
 мифопоэтической основой,
типологией персонажей,
поэтикой урбанизма.


Слайд 7
В XIX веке исключительный статус первого и ведущего сверхтекста русской литературы получил «петербургский текст»,
Текст слайда:

В XIX веке исключительный статус первого и ведущего сверхтекста русской литературы получил «петербургский текст», в XX веке эта позиция была занята «московским текстом», тогда как провинциальные (крымский, орловский, пермский) и западноевропейские (венецианский, флорентийский, лондонский) тексты в литературном процессе XIX — XX столетий существовали как периферийные и недостаточно репрезентативные.


Слайд 9
Во второй половине XX века в русской литературе городской текст был осмыслен как
Текст слайда:

Во второй половине XX века в русской литературе городской текст был осмыслен как
идейно - эстетический феномен и оформлен
в виде корпуса текстов городской прозы.


Слайд 10
Городская проза, длительное время бытовавшая в статусе литературного течения наряду с деревенской, военной и
Текст слайда:

Городская проза, длительное время бытовавшая в статусе литературного течения наряду с деревенской, военной и лагерной прозой, представляет собой сложную незамкнутую систему интегрированных текстов, обладающих проблемно - тематической и жанрово - стилевой цельностью.


Слайд 11
Авторами городской прозы было предложено идейно - художественное осмысление процесса урбанизации, выдвинута особая
Текст слайда:


Авторами городской прозы было предложено идейно - художественное осмысление процесса урбанизации, выдвинута особая концепция личности и среды, воссоздано мировоззрение постоттепельной интеллигенции, представлена новая поэтика урбанизма, предложен ряд жанрово - стилевых модификаций повести и романа.


Слайд 14
Городская проза — это литература, в которой город в качестве условного фона, специфического историко-литературного
Текст слайда:

Городская проза — это литература, в которой город в качестве условного фона, специфического историко-литературного колорита, существующих условий жизни занимает важнейшее место и определяет сюжет, тематику и проблематику произведения.


Слайд 16
В 60–70-х годах ХХ века в русской литературе возникло новое явление, получившее название «городская
Текст слайда:

В 60–70-х годах ХХ века в русской литературе возникло новое явление, получившее название «городская проза».
Термин возник в связи с публикацией и широким признанием повестей Юрия Трифонова.


Слайд 17
В жанре городской прозы работалМихаил Чулаки
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Михаил Чулаки



Слайд 18
В жанре городской прозы работал
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Михаил Чулаки


Слайд 19
В жанре городской прозы работалСергей Есин
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Сергей Есин


Слайд 20
В жанре городской прозы работалСергей Есин
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Сергей Есин


Слайд 21
В жанре городской прозы работалВиктория Токарева
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Виктория Токарева


Слайд 22
В жанре городской прозы работалВиктория Токарева
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Виктория Токарева


Слайд 24
В жанре городской прозы работалИлья Штемлер
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Илья Штемлер


Слайд 25
В жанре городской прозы работалИлья Штемлер
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Илья Штемлер


Слайд 26
В жанре городской прозы работалАндрей Битов
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Андрей Битов


Слайд 27
В жанре городской прозы работалАндрей Битов
Текст слайда:

В жанре городской прозы работал
Андрей Битов


Слайд 28
Роман
Текст слайда:

Роман "Пушкинский дом" А. Битова также начинается с метафоры Ленинград - "письмо": "...утро восьмого ноября 196... года более чем подтвердило такие предчувствия. Оно размывалось над вымершим городом и аморфно оплывало тяжкими языками старых петербургских домов, словно дома эти были написаны разбавленными чернилами, бледнеющими по мере рассвета. И пока утро дописывало это письмо, адресованное когда-то Петром "назло надменному соседу", а теперь никому уже не адресованное и никого ни в чем не упрекающее, ничего не просящее, - на город упал ветер".


Слайд 30
Это же описание завершает раздел
Текст слайда:

Это же описание завершает раздел "Бедный всадник" романа А. Битова.


Слайд 32
Петербург, ассоциирующийся у писателей, говоря словами автора
Текст слайда:

Петербург, ассоциирующийся у писателей, говоря словами автора "Преступления и наказания", с "какими-то таинственными знаками" - текстом, книгой, - которые необходимо расшифровать и прочитать, в "Пушкинском доме" - письмо, написанное "разбавленными", "бледнеющими", выцветшими от времени чернилами, письмо с исчезающими строками, не имеющее конкретного адресата.


Слайд 33
Не обошли тему города и братья Аркадий и Борис Стругацкие
Текст слайда:

Не обошли тему города и
братья Аркадий и Борис Стругацкие


Слайд 34
Не обошли тему города и братья Аркадий и Борис Стругацкие
Текст слайда:

Не обошли тему города и
братья Аркадий и Борис Стругацкие



Слайд 35
Не обошёл тему города и Владимир Маканин
Текст слайда:

Не обошёл тему города и
Владимир Маканин


Слайд 36
Не обошёл тему города и Владимир Маканин
Текст слайда:

Не обошёл тему города и
Владимир Маканин


Слайд 37
Не обошёл тему города и Даниил Гранин
Текст слайда:

Не обошёл тему города и
Даниил Гранин


Слайд 38
Не обошёл тему города и Даниил Гранин
Текст слайда:

Не обошёл тему города и
Даниил Гранин



Слайд 40
Трагический переход от родовых уз к законам античных городов - полисов, городская средневековая литература,
Текст слайда:


Трагический переход от родовых уз к законам античных городов - полисов, городская средневековая литература, петербургско - московская традиция в русской литературе, западноевропейский городской роман — вот лишь некоторые вехи, обозначившие этапы «городского текста» в мировой литературе.


Слайд 42
Исследователи не могли пройти мимо данного факта: сложилось целое научное направление, анализирующее особенности изображения
Текст слайда:

Исследователи не могли пройти мимо данного факта: сложилось целое научное направление, анализирующее особенности изображения города в творчестве мастеров слова.


Слайд 44
Только в 1970 – 1980 - е годы XX в. произведения на эту тему стали объединяться
Текст слайда:

Только в 1970 – 1980 - е годы
XX в. произведения на эту тему стали объединяться под рубрикой «городская проза».
Стоит напомнить, что в современной литературе определения типа «деревенская», «городская», «военная» не являются научными терминами, носят условный характер.


Слайд 46
Они используются в критике и позволяют установить самую общую классификацию литературного процесса.
Текст слайда:

Они используются в критике и позволяют установить самую общую классификацию литературного процесса.


Слайд 47
Филологический анализ, который ставит целью изучение особенностей стилей и жанров, своеобразия психологизма, типов повествования,
Текст слайда:


Филологический анализ, который ставит целью изучение особенностей стилей и жанров, своеобразия психологизма, типов повествования, отличительных признаков в использовании художественного времени и пространства и, конечно же, языка прозы, предусматривает иную, более точную терминологию.


Слайд 48
В 1960-1970-е годы в России активизировались миграционные процессы: городское население стало быстро увеличиваться. Соответственно
Текст слайда:


В 1960-1970-е годы в России активизировались миграционные процессы: городское население стало быстро увеличиваться. Соответственно изменялись состав и интересы читательской аудитории.
Следует помнить, что в те годы роль литературы в общественном сознании была важнее, чем теперь.


Слайд 50
Естественно, что привычки, манера поведения, образ мыслей и вообще психология городских аборигенов привлекали к
Текст слайда:


Естественно, что привычки, манера поведения, образ мыслей и вообще психология городских аборигенов привлекали к себе повышенное внимание.
С другой стороны, жизнь новых
горожан - переселенцев, в частности так называемых «лимитчиков», предоставляла писателям новые возможности для художественного исследования областей человеческого бытия.


Слайд 52
В произведениях авторов городской прозы героями были горожане, обремененные бытом, нравственными и психологическими проблемами,
Текст слайда:

В произведениях авторов городской прозы героями были горожане, обремененные бытом, нравственными и психологическими проблемами, порожденными в том числе и высоким темпом городской жизни.


Слайд 53
Рассматривалась проблема одиночества личности в толпе, прикрытого высшим образованием махрового мещанства. Для произведений городской
Текст слайда:

Рассматривалась проблема одиночества личности в толпе, прикрытого высшим образованием махрового мещанства.
Для произведений городской прозы характерны глубокий психологизм, обращение к интеллектуальным,
идейно - философским проблемам времени, поиски ответов на «вечные» вопросы.
Авторы исследуют интеллигентский слой населения, тонущий в «трясине повседневности».


Слайд 55
Доминирующим в литературе оказался мотив обмена, который вошёл в городскую прозу вместе с романами,
Текст слайда:

Доминирующим в литературе оказался мотив обмена, который вошёл в городскую прозу вместе с романами, повестями и рассказами
Ю. Трифонова, В. Маканина, Л. Петрушевской,
В. Пьецуха.
Это весьма распространенная и узнаваемая жизненная ситуация, связанная с манипуляциями квартирами.
Происходили переезды в другие города, свадьбы, разводы, рост семьи - и все это требовало размена, увеличения или уменьшения жилплощади.


Слайд 57
В 70 -80-е годы, когда доход для большинства законопослушных граждан был ограничен заработной платой,
Текст слайда:

В 70 -80-е годы, когда доход для большинства законопослушных граждан был ограничен заработной платой, получаемой по постоянному месту работы, и практически соответствовал среднестатистическому, квартира оказалась некой вершиной, символизирующей материальный достаток.
Это была своего рода одна из немногочисленных возможностей приобретения каких - то реальных ценностей, пространственно измеряемых в квадратных метрах.
Обмены, покупка кооперативной квартиры превращались для людей в манящую цель, наполняли жизнь смыслом, становились своего рода "маленькими трагедиями" и "маленькими радостями" эпохи стагнации.


Слайд 59
Исследователями, наряду с термином
Текст слайда:

Исследователями, наряду с термином "маленький человек", как синонимичные используются "бедный человек", "бедный чиновник",
"человек - ветошка" и т.д.
Ученые отмечают следующие типологические признаки данного персонажа: "заурядность, принадлежность к низшим слоям социума, погруженность в сферу обыденного, неспособность противостоять силе обстоятельств" (Выгон).
Подобное характерно и для городской прозы.
И Гриша Ребров, и действующие лица нарративов
В. Пьецуха и В. Маканина, и героини
Л. Петрушевской - также развитие этой линии "униженных и оскорбленных", правда, в другое время и в другой обстановке.


Слайд 61
«Городская проза»: примеры, представители
Текст слайда:




«Городская проза»:
примеры,
представители


Слайд 62
Первооткрывателем городской прозы стал Юрий Трифонов 
Текст слайда:

Первооткрывателем городской прозы стал
Юрий Трифонов 


Слайд 63
Творческая деятельность Юрия Трифонова приходится на послевоенные годы. Впечатления от студенческой жизни отражены автором
Текст слайда:

Творческая деятельность Юрия Трифонова приходится на послевоенные годы.
Впечатления от студенческой жизни отражены автором в его первом романе «Студенты», который был удостоен Государственной премии.
В двадцать пять лет Ю. Трифонов стал знаменит. Сам автор, однако, указывал на слабые места в этом произведении.


Слайд 68
Писателем, создавшим художественные ориентиры и нравственно-философскую систему координат городской прозы, является Юрий Валентинович Трифонов,
Текст слайда:

Писателем, создавшим художественные ориентиры и нравственно-философскую систему координат городской прозы, является Юрий Валентинович Трифонов, творчество которого представляет собой художественную систему с единой повествовательной и мотивной структурой, пространственно - временной организацией, типологией и архитектоникой персонажей, автобиографической основой и историософской концепцией.


Слайд 69
«Московский текст» Ю. В. Трифонова выступает как индивидуально-авторский вариант «московского текста» русской литературы,
Текст слайда:

«Московский текст» Ю. В. Трифонова выступает как индивидуально-авторский вариант «московского текста» русской литературы, созданный с опорой на традиционные мифологемы (Москва — город - лес, город - женщина, город, сожженный пожаром), код прочтения и поэтику урбанизма, но выдвигающий и оригинальную интерперетацию московского топоса – города - дома, отдельные локусы которого — «опрокинутые дома».


Слайд 72
В городской прозе 1960 - 70-х годов близкие трифоновскому авторские варианты «московского текста» были созданы Ю.
Текст слайда:

В городской прозе 1960 - 70-х годов близкие трифоновскому авторские варианты «московского текста» были созданы
Ю. М. Нагибиным. И. Грековой, Г. В.  Семеновым, но в целом наметилась тенденция к унификации различных локальных текстов,
о чем свидетельствует близость сюжетных коллизий,
типологии персонажей,
мотивной структуры
«московского текста»
Ю. В. Трифонова и
«петербургского текста»
А. Г. Битова.


Слайд 74
Повести Ю. Трифонова «Обмен» (1969), «Предварительные итоги» (1970), «Долгое прощание» (1971), «Другая жизнь» (1975)
Текст слайда:

Повести Ю. Трифонова «Обмен» (1969), «Предварительные итоги» (1970), «Долгое прощание» (1971),
«Другая жизнь» (1975) изображают каждодневную жизнь московской интеллигенции.


Слайд 75
Повести Ю. Трифонова - «Обмен», «Предварительные итоги», «Долгое прощание», «Другая жизнь» - образовали
Текст слайда:

Повести Ю. Трифонова - «Обмен», «Предварительные итоги»,
«Долгое прощание», «Другая жизнь» - образовали так называемый «московский», или «городской», цикл.


Слайд 76
В повести «Обмен» инженер Дмитриев решил обменять жилплощадь, чтобы съехаться с больной матерью.
Текст слайда:

В повести «Обмен» инженер Дмитриев решил обменять жилплощадь, чтобы съехаться с больной матерью.
Но при ближайшем рассмотрении оказалось, что мать он предал.
Обмен произошел, прежде всего, в плане духовном — герой «обменял» порядочность на подлость.


Слайд 77
В «Предварительных итогах» переводчик Геннадий Сергеевич Трифонов мучается от сознания своей вины, уйдя
Текст слайда:

В «Предварительных итогах» переводчик Геннадий Сергеевич Трифонов мучается от сознания своей вины, уйдя от жены и взрослого сына, давно ставших ему духовно чужими.


Слайд 78
Инженер Дмитриев из повести «Обмен» под нажимом властной жены должен уговорить родную мать «съехаться»
Текст слайда:

Инженер Дмитриев из повести «Обмен» под нажимом властной жены должен уговорить родную мать «съехаться» с ними после того, как врачи сообщили им, что у пожилой женщины рак.
Сама мать, ни о чем не догадываясь, крайне удивлена внезапно возникшими горячими чувствами со стороны невестки.


Слайд 79
Мерило нравственности здесь – освобождающаяся жилплощадь. Ю. Трифонов словно спрашивает читателя: «А как
Текст слайда:

Мерило нравственности здесь – освобождающаяся жилплощадь. Ю. Трифонов словно спрашивает читателя:
«А как бы поступил ты?»


Слайд 81
В «Предварительных итогах» исследуется распространенная психологическая ситуация, когда человек, неудовлетворенный прожитой жизнью, собирается подвести
Текст слайда:

В «Предварительных итогах» исследуется распространенная психологическая ситуация, когда человек, неудовлетворенный прожитой жизнью, собирается подвести черту под прошлым и с завтрашнего дня начать все заново.


Слайд 83
Повести Ю. Трифонова – «Обмен», «Предварительные итоги» сразу назвали феноменальным явлением в русской
Текст слайда:

Повести Ю. Трифонова –
«Обмен», «Предварительные итоги» сразу назвали феноменальным явлением в русской литературе, потому что Трифонов описывал человека в быту, а героями сделал представителей тогдашней интеллигенции.


Слайд 85
У читателя складывается впечатление, что Ю.Трифонов сосредоточен исключительно на бытовой стороне жизни, но оно
Текст слайда:

У читателя складывается впечатление, что Ю.Трифонов сосредоточен исключительно на бытовой стороне жизни, но оно обманчиво. В его повестях действительно не происходит никаких крупных общественных событий, потрясений, душераздирающих трагедий.


Слайд 86
Однако нравственность человека проходит медные трубы в повестях Ю. Трифонова , на будничном семейном
Текст слайда:

Однако нравственность человека проходит медные трубы в повестях Ю. Трифонова , на будничном семейном уровне.
Оказывается, что выдержать такое испытание ничуть не легче, чем экстремальные ситуации.


Слайд 87
На пути к идеалу, о чем мечтают все герои Трифонова, возникают всевозможные мелочи жизни,
Текст слайда:

На пути к идеалу, о чем мечтают все герои Трифонова, возникают всевозможные мелочи жизни, загромождая дорогу и уводя путника в сторону.
Они - то и устанавливают истинную ценность персонажей.
Выразительны в этом плане названия повестей.


Слайд 88
Ю. Трифонов выдержал нападки критиков, обвинявших его в «мелкотемье». Особенно непривычен был выбор
Текст слайда:

Ю. Трифонов выдержал нападки критиков, обвинявших его в «мелкотемье».
Особенно непривычен был выбор темы на фоне существовавших тогда книг о славных подвигах, трудовых достижениях, герои которых были идеально положительными, целеустремленными и непоколебимыми.


Слайд 89
Многим критикам показалось опасным кощунством то, что Ю. Трифонов осмелился раскрыть внутренние изменения в
Текст слайда:

Многим критикам показалось опасным кощунством то, что Ю. Трифонов осмелился раскрыть внутренние изменения в нравственном облике многих интеллигентов, указал на отсутствие в их душах высоких побуждений, искренности, порядочности.
По большому счету Трифонов ставит вопрос, что такое интеллигентность и есть ли у нас интеллигенция.


Слайд 90
Многие герои Ю. Трифонова, формально, по образованию, принадлежащие к интеллигенции, так и не
Текст слайда:

Многие герои Ю. Трифонова, формально, по образованию, принадлежащие к интеллигенции, так и не стали интеллигентными людьми в плане духовного совершенствования.
У них есть дипломы, в обществе они играют роль культурных людей, но в быту, дома, где не нужно притворяться, обнажаются их душевная черствость, жажда выгоды, иногда преступное безволие, моральная непорядочность.


Слайд 91
Используя прием самохарактеристики, Ю. Трифонов во внутренних монологах показывает истинную сущность своих героев: неумение
Текст слайда:

Используя прием самохарактеристики,
Ю. Трифонов во внутренних монологах показывает истинную сущность своих героев:
неумение противостоять обстоятельствам, отстаивать свое мнение, душевную глухоту или агрессивную самоуверенность.


Слайд 92
По мере знакомства с персонажами повестей Ю. Трифонова перед нами вырисовывается правдивая картина состояния
Текст слайда:

По мере знакомства с персонажами повестей
Ю. Трифонова перед нами вырисовывается правдивая картина состояния умов советских людей и нравственных критериев интеллигенции.


Слайд 93
Проза Ю. Трифонова отличается высокой концентрацией мыслей и эмоций, своеобразной «плотностью» письма, позволяющей автору
Текст слайда:

Проза Ю. Трифонова отличается высокой концентрацией мыслей и эмоций, своеобразной «плотностью» письма, позволяющей автору за внешне бытовыми, даже банальными сюжетами многое сказать между строк.


Слайд 94
В «Долгом прощании» молодая актриса размышляет, продолжать ли ей, пересиливая себя, встречаться с видным драматургом.
Текст слайда:

В «Долгом прощании» молодая актриса размышляет, продолжать ли ей, пересиливая себя, встречаться с видным драматургом.


Слайд 95
Герой повести
Текст слайда:

Герой повести "Долгое прощание" Ю.Трифонова вынужден зарабатывать деньги, создавая нелепые пьесы о строительстве университета и корейской войне, однако даже это "графоманское" сочинительство не спасает его от бедности и нищеты.
Гриша Ребров остро чувствует неустойчивость своего социального положения.
Комнату на Башиловке, где он прописан, хочет отсудить себе сосед, доказывающий, что квартиросъемщик, постоянно не проживающий на данной жилплощади, должен быть ее лишен. Ощущение безысходности усугубляют неполадки в семье, отсутствие постоянной работы и надежного заработка.


Слайд 97
Психологический реализм Ю. Трифонова заставляет вспомнить рассказы и повести А. Чехова. Связь этих художников несомненна.
Текст слайда:

Психологический реализм
Ю. Трифонова заставляет вспомнить рассказы и повести А. Чехова.
Связь этих художников несомненна.


Слайд 98
Произведения Ю. Трифонова заставляют читателей строже присмотреться к себе, учат отделять главное от наносного,
Текст слайда:

Произведения Ю. Трифонова заставляют читателей строже присмотреться к себе, учат отделять главное от наносного, сиюминутного, показывают, какой тяжелой бывает расплата за пренебрежение законами совести.


Слайд 100
Во всем своем богатстве, многогранности городская тема раскрывается в произведениях многих писателей.
Текст слайда:

Во всем своем богатстве, многогранности городская тема раскрывается в произведениях многих писателей.


Слайд 101
Приоритетной жанровой  формой городской прозы «позднего»  Ю. Трифонова  становится роман (в различных жанровых модификациях), отличительными чертами которого
Текст слайда:

Приоритетной жанровой  формой городской прозы «позднего»  Ю. Трифонова  становится роман
(в различных жанровых модификациях), отличительными чертами которого являются хронологическая и семантическая дискретность, диалогическая организация множества субъектов речи и рефлексия по поводу собственной духовной биографии, позволяющие атрибутировать жанр как полифонический роман (по авторскому определению — «роман самосознания», в котором обнаруживаются жанровые признаки автобиографического, исторического, философского романа, романа воспитания и романа - пунктира (определение Ю.В. Трифонова).


Слайд 106
«Романы самосознания» Ю. В. Трифонова с ярко выраженным диалогическим началом («Старик», «Время и место», «Исчезновение»)
Текст слайда:

«Романы самосознания»
Ю. В. Трифонова с ярко выраженным диалогическим началом («Старик», «Время и место», «Исчезновение») являются квинтэссенцией
идейных и
художественных
исканий Ю. Трифонова.


Слайд 107
Несочинившийся роман Антипова (
Текст слайда:


Несочинившийся роман Антипова
("Время и место" Ю. Трифонова) - знаковый хронотоп Москвы 60-х годов.
И символическая соотнесенность проявляется в том, что герой нашел свое время и место в признании закономерности и осознании истоков принципиальной
невозможности написать
произведение, и в том
упорстве настоящего
писателя, с которым он воплощает неподдающийся материал.


Слайд 108
В романе Ю. В. Трифонова «Время и место» двум главным действующим лицам — писателю
Текст слайда:

В романе Ю. В. Трифонова «Время и место» двум главным действующим лицам — писателю Антипову и повествователю — удается прожить жизнь достойно, несмотря на то, что мрачное, трудное время способствовало скорее деградации личности.


Слайд 109
Во
Текст слайда:

Во "Времени и месте" Ю.Трифонова соотнесение города и рукописи романа Антипова также происходит опосредованно.
Для произведений писателя стало постоянным символическое отождествление судьбы героя и его книг.
"Понял Антипов, что как он выступит на суде, так и с книгой получится. Не с книгой - с судьбой";
«Да и как мог роман получиться? Ведь это была книга о писателе, который тоже писал роман, который не получился, внутри которого был скрыт другой роман, который тоже не получился.
У всех что-то не получилось.
И то, что опрокинуло его жарким дыханием, помутило сознание и протащило, беспамятного, через недели и дни, - оно ведь тоже не получилось».


Слайд 113
Представитель городской прозы – Сергей Каледин
Текст слайда:



Представитель городской прозы –
Сергей Каледин


Слайд 116
Каледин Сергей Евгеньевич (р. 1949), прозаик. Родился 28 августа в Москве, в семье инженера.
Текст слайда:

Каледин Сергей Евгеньевич (р. 1949), прозаик. Родился 28 августа в Москве, в семье инженера. Воспитанием занималась мать, переводчица - тюрколог, впоследствии член СП, имевшая большое влияние на будущего писателя.
После окончания школы поступил в Институт связи, из которого ушел после первого курса, поняв, что это не его призвание.
Уходит в армию, по собственному желанию выбрав стройбат, где меньше было идеологического воспитания.
Служил в Ангарске.


Слайд 118
После армии С. Каледин работал, сменив много профессий: был плотником, слесарем, могильщиком на кладбище.
Текст слайда:

После армии С. Каледин работал, сменив много профессий: был плотником, слесарем, могильщиком на кладбище.
В 1972 поступает в Литературный институт
им. М.Горького на отделение критики.
Проучившись несколько лет, переходит с дневного отделения на заочное.


Слайд 119
«Я пишу только то, что прожил сам... Завидую тем, кто может что-то приврать.
Текст слайда:

«Я пишу только то, что прожил сам... Завидую тем, кто может что-то приврать. Мне все приходится брать из собственной биографии. Работал могильщиком — появилось "Смиренное кладбище", был в армии — "Стройбат", работал истопником и сторожем в деревенской церкви — "Поп и работник", подрабатывал монтажником и плотником — "Шабашка Глеба Богдышева", у меня была любовь это "Куку", "Коридор" — история моей семьи, "Тахана Мерказит" (на иврите: центральный автовокзал) — о том, как я ездил к сыну в Израиль и по дурости "завез" туда своего соседа по даче — русского дядьку, антисемита, и что из этого получилось...» (Багирова Т.).


Слайд 120
Традиционно Каледин принято относить вместе с Л. Петрушевской, О. Ермаковым, М. Палей, О. Габышевым
Текст слайда:

Традиционно Каледин принято относить вместе с Л. Петрушевской, О. Ермаковым, М. Палей,
О. Габышевым к «натуральному» течению «другой прозы» (М. Липовецкий, Н. Лейдерман, Н.Иванова и др.), восходящему к жанру классического физиологического очерка.


Слайд 121
Писатели - натуралисты последней четверти двадцатого столетия, как и их предшественники, прежде всего
Текст слайда:

Писатели - натуралисты последней четверти двадцатого столетия, как и их предшественники, прежде всего осваивали «темные углы» жизни, описание которых долгое время считалось запретным, исследовали психологию людей «дна» и, как правило, воздерживались от оценок ужасающей обыденности и жестокости повседневных отношений, ограничиваясь констатацией фактов.


Слайд 122
Все эти особенности ярко проявились в повести «Смиренное кладбище», герой которой, кладбищенский подсобник Лешка
Текст слайда:


Все эти особенности ярко проявились в повести «Смиренное кладбище», герой которой, кладбищенский подсобник Лешка Воробей, мальчишкой убежал от мачехи и отца, жестоко избивавшего умирающую от рака мать. Попал в колонию. После колонии долго скитался, в конце концов завел семью, пристроился работать на кладбище, но все это не означало наступления эпохи хотя бы относительного благополучия. Лешка пил, пила его жена, брат, пили друзья и подруги. После того, как, «набравшись до бессознательного состояния, родной брат проломил Лехе череп, он почти перестал видеть и слышать».


Слайд 124
С. Каледин скрупулезно собрал мельчайшие подробности существования своего героя: подробно описал процесс рытья могил,
Текст слайда:

С. Каледин скрупулезно собрал мельчайшие подробности существования своего героя: подробно описал процесс рытья могил, установки памятников, сооружения цветников.
Он создал картину мира, в котором «отменены» нормы человеческого общежития и действуют свои особые законы.

Так, бывший фронтовик в этом мире совершенно спокойно может нацепить кладбищенский венок на бездомную собаку, а сам Леха не менее хладнокровно ради собственной забавы заталкивает эту же собаку в печь.


Слайд 125
Описывая эти ужасы, С. Каледин не морализирует. Он только намекает на существование едва уловимой
Текст слайда:

Описывая эти ужасы, С. Каледин не морализирует.
Он только намекает на существование едва уловимой связи между страшной кладбищенской повседневностью и системой общественного бытия за оградой.
Описанная в повести ситуация однако не представляется абсолютно безысходной.
Критика неоднократно обращала внимание на символичность финальной сцены (в день своего 30-летия Лешка Воробей взбирается на колокольню), усматривая в этом жесте героя пусть не осознанное, но стремление человека «дна» подняться над «мерзостями» собственной жизни.


Слайд 126
С. Каледин — приверженец эстетики эпатажа и шока. Жесткость письма — основной художественный принцип
Текст слайда:

С. Каледин — приверженец эстетики эпатажа и шока.
Жесткость письма — основной художественный принцип его прозы.
О стиле С. Каледина Л.Аннинский писал:
«...тут горячка. Не "мазки", а "удары" или, лучше сказать, "уколы" слов. "Уколы", от которых ткань вокруг и горит, и немеет. "Блокада" жаргонная, а за ней — жаргон...».
Так, в «Смиренном кладбище» сцены кладбищенского быта выписаны с такой скурпулезностью и натуралистичностью, что производят эффект «шоковой терапии».


Слайд 128
Однако С. Каледин постепенно выводит читателя из характерной для его ранней прозы «беспросветности» и
Текст слайда:

Однако С. Каледин постепенно выводит читателя из характерной для его ранней прозы «беспросветности» и экзотичности. Уже «Коридор» С. Каледина — это «и ностальгия, и связь поколений, и вообще проход по нашей коридорной жизни».
Здесь «нет ничего
суперэкзотического,
нет армейской муштры
или церковного быта,
нет многого из того,
что я вкладывал в свои повести» (Багирова Т.).


Слайд 129
Творческая индивидуальность С. Каледина выражается в склонности к изображению острейших социальных конфликтов, во внимании
Текст слайда:

Творческая индивидуальность С. Каледина выражается в склонности к изображению острейших социальных конфликтов, во внимании к бытовым деталям и мельчайшим житейским подробностям, которые, с одной стороны, непосредственно влияют на формирование психологии персонажей, а с другой — способствует ее проявлению.


Слайд 130
В.Быков, считая С. Каледина «остроконфликтным автором», писал, что «правда жизненных отношений для него главнее
Текст слайда:

В.Быков, считая С. Каледина «остроконфликтным автором», писал, что «правда жизненных отношений для него главнее всего» и что «правда эта у Каледина, как правило, весьма горька, иногда до отвращения неприглядна... мы не привыкли к такой шокирующей правдивости...».


Слайд 131
С. Каледин признавался: «Меня всегда привлекала жизнь, которая находится ниже ватерлинии. Это давнишняя
Текст слайда:

С. Каледин признавался:
«Меня всегда привлекала жизнь, которая находится ниже ватерлинии. Это давнишняя традиция в литературе — жизнь маленького человека ... Не то, что это сплошная бомжатина, проститутье, бандиты. Просто незаметный серый человек, не умеющий о себе рассказать»


Слайд 132
Л. Аннинский называл С. Каледина «первооткрывателем, смелым разведчиком», заглянувшим «в такие углы, в какие
Текст слайда:


Л. Аннинский называл С. Каледина «первооткрывателем, смелым разведчиком», заглянувшим «в такие углы, в какие до него литераторы не рисковали соваться».
С. Каледин нарушает «тематически табуированное социально - историческое пространство» (Н.Иванова), изображая мир «дна», открывает для читателя неизвестные стороны жизни.
В его произведениях идет своеобразное «заигрывание со злом».


Слайд 133
У С. Каледина преобладает интонация безнадежности, уверенность в отсутствии в жизни справедливости и логики:
Текст слайда:

У С. Каледина преобладает интонация безнадежности, уверенность в отсутствии в жизни справедливости и логики:
«Не выводить дерьмо на чистую воду, а линять отсюда!» («На подлодке золотой»).


Слайд 134
Ирония С. Каледина граничит с черным юмором. Так, герой повести «На подлодке золотой» сочиняет
Текст слайда:

Ирония С. Каледина граничит с черным юмором. Так, герой повести «На подлодке золотой» сочиняет стихи:
«Нет, весь я не умру и не просите»
или
«О смысле жизни: никакого смысла».


Слайд 135
Проза С. Каледина колеблется между «
Текст слайда:


Проза С. Каледина колеблется между
«"черным" отчаянием и вполне циничным равнодушием» (Ерофеев В. Русские цветы зла // Русские цветы зла. М., 1998).
В «Коридоре» С. Каледина встречаются очень характерные для автора высказывания:
«А Романа Михайловича нету дома. Романа Михайловича убили, на днях»; «Мертвая девочка, рост 41 сантиметр, вес три сто, самочувствие удовлетворительное. Следующий».


Слайд 136
Герой С. Каледина — «маленький человек», но со сложным внутренним миром, для которого не
Текст слайда:

Герой С. Каледина — «маленький человек», но со сложным внутренним миром, для которого не совсем обесценились такие понятия, как любовь, дружба и честь.


Слайд 137
В прозе С. Каледина нет «подводных течений» и «метафизических планов», это непрерывная смена
Текст слайда:

В прозе С. Каледина нет «подводных течений» и «метафизических планов», это непрерывная смена простых бытовых ситуаций.
В режиме быстрого действия мелькают черточки сегодняшней реальности.
Таким образом, создается своеобразная атмосфера недоговоренности.
«Нам дана лишь возможность — увидеть все со стороны. Случайную жизнь, переходящую на пленку случайного кинематографа»
(Ознобкина Е.).
Все это дало Е. Ознобкиной основание назвать прозу С. Каледина «кинолитературой нашей жизни».


Слайд 138
В 1991 опубликована новая повесть С. Каледина -
Текст слайда:

В 1991 опубликована новая повесть
С. Каледина - "Поп и работник".


Слайд 139
Последняя повесть С. Каледина –
Текст слайда:

Последняя повесть С. Каледина –
"Тахана Мерказит»
(что значит на иврите - "Главный автовокзал") - появилась в "Континенте" в 1996году.


Слайд 140
Последняя повесть С. Каледина «Тахана Мерказит» — веселая и печальная. Здесь привычные калединские интонации
Текст слайда:

Последняя повесть С. Каледина
«Тахана Мерказит» — веселая и печальная.
Здесь привычные калединские интонации окончательно меняются, С. Каледин отходит от ужасов современной российской действительности, рассказывая о жизни русских эмигрантов в Израиле.


Слайд 141
Творчество С. Каледина невелико по объему: «Мне всегда хотелось написать как можно меньше страниц»,—
Текст слайда:


Творчество С. Каледина невелико по объему: «Мне всегда хотелось написать как можно меньше страниц»,— признавался писатель. Однако его произведения популярны и издавались на английском, иврите, немецком, французском и других языках.
Повесть «Смиренное кладбище» экранизирована (1989, реж. А.Итыгилов),
а по «Стройбату» в 1990 режиссер Л.Додин в Ленинградском Малом драматическом театре поставил спектакль «Гаудеамус».


Слайд 142
Представитель городской прозы – Владимир Маканин
Текст слайда:




Представитель
городской прозы –
Владимир Маканин


Слайд 143
Владимир Семёнович Маканин — советский и российский писатель.Родился в 1937 году в уральском городе Орске.
Текст слайда:

Владимир Семёнович Маканин — советский и российский писатель.
Родился в 1937 году в уральском городе Орске. Семья его принадлежала к советскому «среднему классу»: отец, Семён Степанович, работал инженером-строителем, мать, Анна Ивановна, была учительницей.
Детство Владимира Маканина пришлось на военные годы, которые и в уральском тылу были полны лишений.
После войны семья перебралась в Черниковск – промышленный пригород Уфы.
Там В. Маканин закончил среднюю школу.
После этого он поступил в МГУ на механико-математический факультет.


Слайд 145
Получив диплом, будущий писатель начал работать в Военно-артиллерийской академии им. Дзержинского. Этот период жизни
Текст слайда:

Получив диплом, будущий писатель начал работать в Военно-артиллерийской академии им. Дзержинского.
Этот период жизни послужил материалом для дебютного романа «Прямая линия» (1965). После того, как роман вышел в свет отдельной книгой, автор был принят в Союз писателей.


Слайд 146
Критики назвали Маканина одним из самых значительных представителей так называемого
Текст слайда:


Критики назвали Маканина одним из самых значительных представителей так называемого "поколения сорокалетних".

В своей работе, "Запах своей тропы", посвященной творчеству
В. С Маканина, критик - литературовед, Алла Максимовна Марченко пишет о том, что:

"писатель всегда стоял особняком от "колонны "сорокалетних"
(Р.Т. Киреев, А. Ким, В.Н. Крупин, А.Н. Курчаткин). … Маканин не из принципа держится на отшибе, это состояние само по себе для него органично, и, следовательно, никакого особого мужества такая позиция и не требует. В ином тут дело: не годится маканинская тропа для коллективного по ней передвижения - скукожится она от топота множества дружных ног, правильно и в меру быстро шагающих, испугается правильности и исчезнет, и золото спрячет, и запах затаит…"


Слайд 147
В 1964 г. Маканин поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссёров. По окончании курсов,
Текст слайда:

В 1964 г. Маканин поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссёров. По окончании курсов, в 1971 г. он поступил на работу в издательство «Советский писатель» на должность редактора. В том же году была издана его вторая книга, в которую вошли повести
«Безотцовщина» и «Солдат и солдатка».


Слайд 148
Следующий сборник В. Маканина, «Повесть о Старом посёлке» (1974), стал «манифестом» того метода, который
Текст слайда:


Следующий сборник В. Маканина,
«Повесть о Старом посёлке» (1974), стал «манифестом» того метода, который писатель взял на вооружение.
Это подробное, достоверное, иронически дистанцированное изображение повседневной жизни под знаком её суетной обыденности – с параллельным выявлением глубинных, архетипических закономерностей, образующих скрытый от глаз фундамент этой жизни.


Слайд 149
В творчестве писателя исследователи отмечают несколько периодов. В начале своего творчества В. С. Маканин
Текст слайда:

В творчестве писателя исследователи отмечают несколько периодов.
В начале своего творчества В. С. Маканин продемонстрировал объективизм взгляда на жизнь, публицистичность, однозначность, определенность авторской точки зрения.
Пафос его творчества вполне совпадал с приподнято - одноплановой категоричностью 60-х годов.
В 1965 году В.С. Маканин пишет роман
"Прямая линия " и повести "Безотцовщина",
"Солдат и солдатка", "Повесть о старом поселке",
"На первом дыхании", "Старые книги",
"Простая истина".
Эти произведения тесно связаны с традициями романтической, "исповедальной" прозы 1960-х годов.


Слайд 150
В основе этих произведений - простые житейские истории, но в каждой из них ощущается
Текст слайда:

В основе этих произведений - простые житейские истории, но в каждой из них ощущается встроенный потенциал притчи.
Вот бытовая повесть "Безотцовщина". Следователь Юра Лапин - бывший детдомовец. Основа его натуры - потребность заботиться о бывших и новых однокашниках, особенно ущербных или оступившихся. Комната Лапина превращается в "коммуну", в перевалочный пункт, где его товарищи по судьбе набираются сил и опыта перед окончательным выходом в самостоятельную жизнь. Лапин бескорыстно заботиться о своих подопечных, тратит на них время и силы, согревает их теплом своей души, отказывается ради них от устройства личной жизни. И в результате - остается в одиночестве. "Птенцы" один за другим покидают гнездо, где они оперились, шумное жилище Лапина пустеет. Пустота заползает и в душу героя. Он расплатился веществом своей жизни за благополучие друзей - а сам умалился, стушевался, начал словно бы таять. Отданное не возвратилось."


Слайд 152
В произведениях 70-х гг уже нет этой однозначности взглядов писателя. Повесть
Текст слайда:

В произведениях 70-х гг уже нет этой однозначности взглядов писателя.
Повесть "Ключарев и Алимушкин", рассказ "Голубое и красное" обсуждается критикой. Теперь В. Маканин принципиально антиромантичен. Иллюзии 60-х годов рассеялись.


Слайд 153
Российский литературный критик, литературовед Б.И. Роднянская определила творчество Маканина этого периода как
Текст слайда:

Российский литературный критик, литературовед Б.И. Роднянская определила творчество Маканина этого периода как "социальное человековедение". В. Маканин принципиально отказывается от позы "судии" по отношению к своим героям
("не судите" - это генеральная нравственная установка писателя),
отказывается и от завершенных "образов героев" и завершенного повествования (живая жизнь и судьба живого человека принципиально незавершимы) - от всего, что традиционно ассоциировалось с понятием "литература".


Слайд 154
Семидесятые годы отмечены у В.С. Маканина резкой сменой героя, проблематики и авторской позиции. В
Текст слайда:

Семидесятые годы отмечены у В.С. Маканина резкой сменой героя, проблематики и авторской позиции.
В фокусе повествования писателя - новый герой, не слившийся с родным социумом.
Это средний человек среднего возраста, под сорок, семейный.
И этот герой - просто некий (условно обозначенный) современный человек: "Ключарев был научный сотрудник, кажется, математик - да, именно математик.
Семья у него была обычная. И квартира обычная. И жизнь тоже, в общем, была вполне обычная..."


Слайд 155
Повествование сосредоточивается не столько на поступках, сколько на мыслях героя, на обдумывании им мотивов
Текст слайда:

Повествование сосредоточивается не столько на поступках, сколько на мыслях героя, на обдумывании им мотивов собственного поведения.


Слайд 156
И эта попытка создать образ живой жизни и своеобразный авторский комментарий собственной прозы находит
Текст слайда:

И эта попытка создать образ живой жизни и своеобразный авторский комментарий собственной прозы находит свое отражение в произведении "Голоса".
По жанровым параметрам "Голоса" ближе всего к жанру эссе с его тематическим многообразием и сменой планов повествования - лирические воспоминания соседствуют с обыкновенными описаниями.
Центральная авторская идея: самопознание художника, ощущение недостаточности прежних творческих принципов.
Писатель ставит вечный вопрос о смысле и назначении искусства как актуальный для себя, своего творчества и своих современников.


Слайд 158
Переход от жесткого
Текст слайда:

Переход от жесткого "социального человековедения" к постановке перед читателем вопросов бытия, мы видим в повести "Предтеча" (1982 г).
Ее герой, знахарь Якушкин, своим самоотверженным до полного самозабвения служением людям пытается разорвать паутину быта и вывести себя и людей, которых он взялся исцелять, к вечным ценностям.
Он, как пишет В.С. Маканин, "максималист, жаждавший направить любовь на человека впрямую, а не через".


Слайд 159
Не случайно в критике возникали сравнения этого маканинского героя с князем Мышкиным Ф.М. Достоевского.
Текст слайда:

Не случайно в критике возникали сравнения этого маканинского героя с князем Мышкиным
Ф.М. Достоевского.
В повести "Предтеча" писатель скупыми штрихами изобразил преобладающий психологический фон 1970-1980-х: прогрессирующую бездуховность, утрату ценностных ориентиров, распад всяких устойчивых убеждений и верований, повальное увлечение нетрадиционной медициной, целительством, а также поиски харизматических личностей, "гуру".
И герой повести, Якушкин - медик-самоучка, - является как бы "предтечей", предшественником который своим появлением предварял пришествие нового мира.


Слайд 162
Произведения Владимира Маканина в это время охотно печатали издательства. Это происходило потому, что темы
Текст слайда:

Произведения Владимира Маканина в это время охотно печатали издательства.
Это происходило потому, что темы его повестей и рассказов, их конфликты и коллизии лежали в стороне от привычных проблемных площадок прозы, располагавшихся между кондовым конформизмом и дозволенной «гражданской смелостью», и потому казались идеологически приемлемыми, безвредными.


Слайд 163
С началом перестройки В. Маканин откликнулся на события как всегда сугубо индивидуальным способом, опубликовав
Текст слайда:

С началом перестройки В. Маканин откликнулся на события как всегда сугубо индивидуальным способом, опубликовав повести «Один и одна» и «Отставший», вызвавшие бурные полемические отклики.


Слайд 164
Повести писателя -
Текст слайда:

Повести писателя - "Утрата", "Один и одна", «Отставший» - позволяют с полным основанием утверждать, что писатель отказался от роли объективного и стороннего наблюдателя современности.
В этих повестях автор отказывается от объективного повествования, вводя фигуру повествователя.


Слайд 165
В повести «Один и одна» герой - это писатель Игорь Петрович, ведущий повествование от
Текст слайда:

В повести «Один и одна» герой - это писатель Игорь Петрович, ведущий повествование от первого лица.
Герой-повествователь - равноправная фигура в системе персонажей повести, хотя он не столько участвует в действии, сколько является слушателем монологов главных героев Нинели Николаевны и Геннадия Павловича.
Герои - интеллигенты, типичные представители эпохи шестидесятых, для которых нередко идеи, принципы заменяли реальную жизнь.
Причем Маканин особенно подчеркивает уверенность героини, например, в безупречности своих убеждений.


Слайд 166
Героиня готова отстаивать их любой ценой. Сомнения им чужды совершенно. Повествование, нацеленное на
Текст слайда:

Героиня готова отстаивать их любой ценой. Сомнения им чужды совершенно.
Повествование, нацеленное на диалог с читателем, на его активную сопричастность, представляет собой монологи героев, которые не слышат никого, кроме себя.
Герои одиноки в жизни, они живут умозрительными ценностями, зараженные памятью об идейно-нравственной атмосфере сформировавшей их эпохи 60-х годов.
Им не удается преодолеть абстрактность и стереотипность своего мировосприятия и прийти к простым началам человечности, что и приводит героев к драме.
Автор рассматривает драму несложившейся жизни героини не только как ее индивидуальную драму, за которую она, несомненно, несет ответственность, но и как драму эпохи шестидесятых с ее непримиримым пафосом.


Слайд 169
В произведениях 1990-х годов писатель осваивал бурную и неустоявшуюся постперестроечную реальность («Лаз», «Сюр в
Текст слайда:

В произведениях 1990-х годов писатель осваивал бурную и неустоявшуюся постперестроечную реальность
(«Лаз», «Сюр в Пролетарском районе», «Кавказский пленный»),
одновременно сводя счёты с прошлым, осмысляя его в широкой социально - культурной перспективе
(«Стол, покрытый сукном и с графином посередине», «Квази»).
При этом он использовал выработанную раньше повествовательную манеру, расширяя её за счёт фантасмагории, гротесковых и сюрреалистических приемов.


Слайд 172
Изображение повседневности, в значительной мере фантасмагорической, гротескной, возобладает в романной прозе и девяностых у
Текст слайда:

Изображение повседневности, в значительной мере фантасмагорической, гротескной, возобладает в романной прозе и девяностых у В. С Маканина.
Этот новый период работы писателя органично связан со всем его предшествующим творчеством, но и качественно новый, нацелен на подведение итогов прожитой жизни и итогов русской истории.
Он начинается с повести-романа "Стол, покрытый сукном и с графином посредине" (1993 г).


Слайд 175
Исследование социальных типов, свойственное для творчества В. Маканина, ярко выражено в повести «Стол, покрытый сукном
Текст слайда:

Исследование социальных типов, свойственное для творчества В. Маканина, ярко выражено в повести 
«Стол, покрытый сукном и с графином посередине», за создание которой прозаик получил Букеровскую премию.
Действующие лица этого произведения – «социально яростный», «секретарствующий», «молодой волк» и другие – ведут судилище над главным героем, ставят его в полную зависимость от чуждых ему обстоятельств.
В. Маканин рассматривает эту ситуацию как архетипическую для людей, которые в нескольких поколениях испытывали «метафизическое давление коллективного ума».


Слайд 177
Повесть интересна тем, что в ней особенно ярко проявляются возможности реалистической литературы с одной
Текст слайда:

Повесть интересна тем, что в ней особенно ярко проявляются возможности реалистической литературы с одной стороны и продолжает свое развитие толстовская традиция "диалектики души" с другой.
Это не просто изображение внутреннего мира человека.
Писателя интересует не столько психологический образ героя, сколько психологическая ситуация.
Именно из психологической ситуации вырастают и психологические характеристики социальных типов, и портрет времени в повести "Стол, покрытый сукном и с графином посередине".


Слайд 178
Этапным считаю критика произведение писателя - повесть В.С. Маканина
Текст слайда:

Этапным считаю критика произведение писателя - повесть В.С. Маканина "Где сходилось небо с холмами" (1984 г).
Проблематика этого произведения - это проблема художника, отчетливо осознающего "безобразие жизни" и творчеством пытающегося преодолеть его.
Автор совершенно устраняет из повествования свою точку зрения, передавая ее во многом близкому ему герою - композитору Башилову.
Башилов, покинувший родные места, стал личностью, "выделился".


Слайд 179
Но парадокс заключается в том, что он по-прежнему чувствует свое родство со своими земляками,
Текст слайда:

Но парадокс заключается в том, что он по-прежнему чувствует свое родство со своими земляками, они для него не чужие, они по-прежнему нужны ему, хотя между ними социальная и духовная пропасть.
И единственный способ преодоления этого мучительного разрыва для него - воплощение в музыке драматизма этой коллизии.
И Башилов, в конце концов, сочиняет такую музыку.
Удивителен финал повести, когда в пении, совсем не гармоничном, все же соединяются Башилов и поселковый безголосый дурачок Васик.


Слайд 181
Кавказская тема затрагивается и в романе «Андеграунд, или Герой нашего времени». Вообще же в
Текст слайда:


Кавказская тема затрагивается и в романе «Андеграунд, или Герой нашего времени». Вообще же в этом произведении создается образ и тип человека из того социального слоя, который В. Маканин определяет как «экзистенциальный андеграунд».
Главный герой романа, Петрович, – писатель без книг, сторож чужих квартир – принадлежит к человеческой общности, которую автор назвал в романе «Божьим эскортом суетного человечества».


Слайд 183
Роман
Текст слайда:

Роман "Андеграунд, или Герой нашего времени" написанный в 1998 году, - самое значительное произведение писателя.
Роман обозначил новую, особую, веху в творчестве В.С. Маканина.
Произведение оказалось, по существу, романом итогов, поскольку вобрало в себя все ключевые фабульные элементы, мотивы, сюжетные ходы, устойчивые повествовательные структуры, которые были свойственны всему предшествующему творчеству писателя, начиная с литературного дебюта - романа "Прямая линия".


Слайд 185
Идеи, мысли, затронутые в романе находят свое продолжение и во всех других повестях и
Текст слайда:

Идеи, мысли, затронутые в романе находят свое продолжение и во всех других повестях и рассказах этого периода - от цикла
"Сюр в пролетарском районе" (1993 г.) до
"Буквы А " (2000 г.), включая "Кавказского пленного" (1995 г), и "Удавшийся рассказ о любви" (2000 г).
Везде, так или иначе, также варьируются мотивы "Андеграунда ".


Слайд 186
В. С. Маканин о сюжете своего романа высказался на страницах
Текст слайда:

В. С. Маканин о сюжете своего романа высказался на страницах "Российской газеты":
"... Андеграунд" - не историческая книга, она о гордыне, о трагедии талантливого человека, который из лучших побуждений не хотел печататься в "проклятых" советских изданиях. Ведь там - цензура и прочее. Он не захотел, потому что считал, что его книги соответствуют его времени, а пришло новое время. В этом драма. Его тексты, как он сам знает, не на все времена. Он опоздал... Слава его не ждет. Сказанное им слово, как он считает, осталось в ушедшем времени, так и не родившись. Судьбы разные... Необходимо соответствовать своему времени, но существует опасность слишком с ним слиться, тогда время тебя же и сжирает, ты бесследно исчезаешь вместе с ним."


Слайд 187
Текст слайда:

"Человек выбирает или не выбирает (по Сартру) - это верно. Но про этот свой выбор (Сартру вопреки) человек, увы, понимает после. (Понимает, когда выбора уже нет, сделан. Когда выбор давно позади) Развилка пути, скажу я проще. Развилка, стремительно промелькнувшая и полуосознанная... вот и весь наш выбор!".
Владимир Семенович Маканин
"Андеграунд,
или Герой нашего времени".
 


Слайд 189
Для творчества В. Маканина характерно «социальное человековедение» (И. Роднянская), позволяющее прозаику создавать выразительные современные
Текст слайда:

Для творчества В. Маканина характерно «социальное человековедение»
(И. Роднянская), позволяющее прозаику создавать выразительные современные типажи. 
Его произведения переведены на десятки языков, широко издаются за рубежом, он лауреат Пушкинской премии (ФРГ), Государственной премии России и др.


Слайд 190
Наградыорден «Знак Почёта»  (16 ноября 1984)ПремииЛауреат Госпремии России в области литературы и искусства за 1999 годЛауреат Пушкинской премии фонда Тепфера (ФРГ)Лауреат
Текст слайда:

Награды
орден «Знак Почёта»  (16 ноября 1984)
Премии
Лауреат Госпремии России в области литературы и искусства за 1999 год
Лауреат Пушкинской премии фонда Тепфера (ФРГ)
Лауреат премии «Пенне» (Италия)
Лауреат литературной премии «Русский Букер» (1993)
Лауреат литературной премии «Большая книга» за роман «Асан» (2008)
Лауреат антипремии «НацWorst» в рамках премии «Национальный бестселлер» за роман «Асан» — худшая книга 2008 года
Европейская премия по литературе (2012)
Литературная премия «Ясная Поляна» в номинации «Современная классика» за книгу «Где сходилось небо с холмами»
 


Слайд 192
Представитель городской прозы – Людмила Петрушевская
Текст слайда:




Представитель
городской прозы –
Людмила Петрушевская


Слайд 194
Людмила Стефановна Петрушевская – современный прозаик, поэт, драматург. Она стоит в одном почетном ряду
Текст слайда:

Людмила Стефановна Петрушевская – современный прозаик, поэт, драматург.
Она стоит в одном почетном ряду с такими современными писателями, как Татьяна Толстая, Людмила Улицкая, Виктория Токарева, Виктор Пелевин, Владимир Маканин…


Слайд 195
Родилась Людмила Петрушевская 26 мая 1938 года в Москве, в семье профессора МГУ. Её
Текст слайда:

Родилась Людмила Петрушевская 26 мая 1938 года в Москве, в семье профессора МГУ.
Её детство пришлось на тяжёлые, голодные годы войны, оно запомнилось скитаниями по родственникам, жизнью в детдоме под Уфой и эвакуации.
После войны вернулась в Москву, окончила факультет журналистики Московского университета.
Работала корреспондентом
газет и радио, в издательстве,
с 1972 г. – редактором
справочного отдела телевидения.


Слайд 197
Текст слайда:

"Ее талант поразительно человечен, - так отозвался о творчестве Петрушевской режиссер О. Ефремов. - Она видит и пишет современного человека на самой глубине. В ней живет ощущение истории, и в ее пьесах есть дух катарсиса, о котором часто забывают наши драматурги и театральные деятели".


Слайд 199
Безденежье, полуголодная жизнь - характерологическая мета большинства героев городской прозы, воплощающих развитие линии
Текст слайда:

Безденежье, полуголодная жизнь - характерологическая мета большинства героев городской прозы, воплощающих развитие линии "униженных и оскорбленных", ("...больших средств у меня не было..."; "...я зарабатывала немного..."; "...в животе у меня подвывает, в душе, которая не знаю, как у других, у меня находится в верху живота между ребер..." (Л. Петрушевская).


Слайд 200
Л. Петрушевская в
Текст слайда:

Л. Петрушевская в "Уроках музыки" и последовавших затем пьесах - "Три девушки в голубом"; "Квартира Коломбины"; "Московский хор" и др. - художественно исследовала важный в российской действительности процесс - деформацию личности под воздействием унизительных для человеческого достоинства бытовых условий существования.


Слайд 201
Пресловутый быт выжимает из героев Л. Петрушевской все жизненные силы, и в их душе
Текст слайда:

Пресловутый быт выжимает из героев
Л. Петрушевской все жизненные силы, и в их душе уже не остается места для праздника, светлой надежды, веры в любовь.
"Многие художники вообще полагают, что им тут не место, - отмечает критик Н.Агишева, - и брезгливо устремляются от плачущих детей и ругающихся алкоголиков на просторы большой жизни.
Петрушевская остается там, где людям плохо и стыдно.
Там ее музыка.
А секрет ее в том, что плохо и стыдно, хотя бы иногда, - бывает всем. Поэтому пишет Петрушевская про каждого из нас".


Слайд 203
В рассказах и повестях Л. Петрушевской, из которых процитированы данные строки, у героинь душа
Текст слайда:


В рассказах и повестях Л. Петрушевской, из которых процитированы данные строки, у героинь душа "находится в верху живота между ребер".
Их переживания, все внутренние силы, эмоциональные порывы направлены на одно - добывание пищи, чтобы накормить семью и детей.
Тут и унизительные посещения знакомых с одной целью - оказаться за обеденным столом, и украденные во время чаепития в пионерском лагере бутерброды с маслом, и жесточайшая экономия на самой необходимой пище.
"Продуктовый вопрос" оказывается глобальным, заключающим в себе весь жизненный смысл. Испытание "достатком", через которое прошли трифоновские герои, в прозе Л. Петрушевской сменилось испытанием нищетой, бедствиями, страданиями.


Слайд 205
Презрение к
Текст слайда:

Презрение к "мещанству", "быту", которое десятилетиями культивировалось в советской литературе, привело к тому, что ключевое для русской литературы понятие дома постепенно было утеряно.


Слайд 206
В 1988-м выходит первая книга Л. Петрушевской ‒ сборник рассказов «Бессмертная любовь»; профессиональные
Текст слайда:

В 1988-м выходит первая книга Л. Петрушевской ‒ сборник рассказов «Бессмертная любовь»; профессиональные театры начали ставить спектакли по её драматургическим произведениям ‒
«Чинзано», «Квартира Коломбины»,
«Три девушки в голубом», «Московский хор».


Слайд 207
Драматургия и проза Л. Петрушевской производят впечатление реалистической, но какой - то сумеречной.
Текст слайда:

Драматургия и проза Л. Петрушевской производят впечатление реалистической, но какой - то сумеречной.


Слайд 208
С конца 1990-х годов в ее прозе становится все более очевидно преобладание ирреального начала.
Текст слайда:

С конца 1990-х годов в ее прозе становится все более очевидно преобладание ирреального начала.
Синтез реальности и фантазии становится в произведениях этой писательницы основным жанровым, структурно - сюжетообразующим принципом.
Примечательны в этом смысле как общее заглавие ее книги «Где я была.
Рассказы из иной реальности», так и названия новелл, включенных в нее:
«Лабиринт», «В доме кто-то есть», «Новая душа», «Два царства», «Призрак оперы»,
«Тень жизни», «Чудо» и др.


Слайд 211
В сборнике «Где я была. Рассказы из иной реальности» реальность отодвигается далеко в
Текст слайда:

В сборнике
«Где я была. Рассказы из иной реальности» реальность отодвигается далеко в сторону «царства мертвых», таким образом, своеобразно преломляется идея романтического двоемирия, противопоставление «здесь» и «там» бытия.


Слайд 212
На передний план у Л. Петрушевской выходит решение задачи соизмерения человека с неизведанным «царством»,
Текст слайда:

На передний план у Л. Петрушевской выходит решение задачи соизмерения человека с неизведанным «царством», их взаимопроницаемости:
оказывается, что запредельное и инфернальное не просто проникло в наш реальный мир - соседство с людьми темных мистических сил, ужасающих и одновременно манящих, является вполне органичным, законным и почему-то даже неудивительным.


Слайд 213
Л. Петрушевская никогда не делает различия между миром небесным и миром земным, более
Текст слайда:

Л. Петрушевская никогда не делает различия между миром небесным и миром земным, более того, между миром сказочным, архаичным, и миром цивилизованным.

В ее прозе все запредельное прописано на той же улице и даже в той же квартире, в которой живет обыденность.

Но не только таинственное и потустороннее проникает в «наш» мир, напротив, еще чаще сам человек проникает из «этого» мира в «тот», инфернальный, необъяснимый, пугающий.


Слайд 215
Людмила Петрушевская — «рисующий писатель». Ее персональные выставки прошли в Литературном музее, совместная выставка
Текст слайда:

Людмила Петрушевская — «рисующий писатель».
Ее персональные выставки прошли в Литературном музее, совместная выставка с Юрием Норштейном и Франческой Ярбусовой — в Третьяковской галерее, в Художественной галерее.


Слайд 216
Людмила Стефановна Петрушевская — академик Баварской академии искусств, лауреат премии Poushkin-prize(Фонд Топфера, Гамбург), премии
Текст слайда:

Людмила Стефановна Петрушевская —
академик Баварской академии искусств,
лауреат премии Poushkin-prize(Фонд Топфера, Гамбург),
премии имени Довлатова и других наград.


Слайд 218
Представитель городской прозы – Юрий Поляков
Текст слайда:




Представитель
городской прозы –
Юрий Поляков


Слайд 220
ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович - прозаик, публицист, драматург, поэт. Родился в рабочей семье. По отцовской и
Текст слайда:


ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович - прозаик, публицист, драматург, поэт.
Родился в рабочей семье.
По отцовской и материнской линиям происходит из рязанских крестьян (д. Деменьшино и д. Гладкие Выселки), обосновавшихся в Москве в годы индустриализации.
Окончил Московский областной педагогический институт имени Крупской в 1976 г., служил в Советской Армии в ГДР, работал учителем русского языка и литературы.


Слайд 222
С 1979 по 1986 Ю. Поляков - сотрудник газеты Московской писательской организации
Текст слайда:

С 1979 по 1986 Ю. Поляков - сотрудник газеты Московской писательской организации "Московский литератор" (с 1981 - главный редактор).
В 1981 году защитил кандидатскую диссертацию "Творческий путь Г.К.Суворова.
К истории фронтовой поэзии". В том же году принят в Союз писателей СССР. 


Слайд 223
Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как поэт. Первая книга стихов
Текст слайда:

Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как поэт.
Первая книга стихов "Время прибытия" с предисловием поэта В.Н.Соколова вышла в 1980 году в издательстве "Молодая гвардия".


Слайд 224
В стихах Ю. Полякова очевидна реалистическая традиция русской поэзии, их отличают оригинальность мысли, ясность
Текст слайда:

В стихах Ю. Полякова очевидна реалистическая традиция русской поэзии, их отличают оригинальность мысли, ясность формы, открытость лирического чувства, тонкая самоирония.


Слайд 225
В эти же годы Ю. Поляков выступает как литературовед, публикует статьи о поколении
Текст слайда:

В эти же годы Ю. Поляков выступает как литературовед, публикует статьи о поколении поэтов - фронтовиков.
В 1983 году выходит его литературоведческая книга "Между двумя морями". 


Слайд 226
В конце 70 -х - начале 80 - х, будучи успешным представителем молодой литературы,
Текст слайда:

В конце 70 -х - начале 80 - х, будучи успешным представителем молодой литературы,
Ю. Поляков начинает писать прозу, по своей тематике и идейной направленности, оппозиционную официальной идеологии.


Слайд 228
Социальная острота и злободневность первых повестей сделали Ю. Полякова чрезвычайно популярным писателем и знаковой
Текст слайда:

Социальная острота и злободневность первых повестей сделали Ю. Полякова чрезвычайно популярным писателем и знаковой фигурой "перестройки".
Вместе с тем, отдавая должное пафосу разоблачительства, наиболее чуткие критики уже тогда обратили внимание на динамичность сюжетных построений, яркость психологических характеристик и, особенно, на языковую точность и богатство этих повестей.
Некоторые наиболее удачные языковые находки автора быстро вошли в общеразговорный обиход и в словари. 


Слайд 230
Начиная с повести
Текст слайда:

Начиная с повести "Апофегей", в творчестве
Ю. Полякова появляются новые черты.

Прозаик заметно отходит от принесшей ему популярность острой социальной тематики, больше сосредотачиваясь на внутренней жизни героев.
Это заметно обогатило художественную палитру прозаика. Формируется особый, легко узнаваемый "поляковский" стиль, складывающийся из смелого смешения разностилевой лексики, игры семантическими смыслами, иронии, незаметно переходящей в лиризм.


Слайд 232
В повести Ю. Полякова
Текст слайда:

В повести Ю. Полякова "Апофегее" намечается типичное для последующих сочинений писателя сатирическое изображение разрушительного российского либерализма.
В этой повести впервые в отечественной литературе высмеян Б. Ельцин, выведенный под именем "БМП". 


Слайд 233
Повесть
Текст слайда:

Повесть "Парижская любовь Кости Гуманкова" развивает эту тенденцию. Ю. Поляков одним из первых пытается взглянуть на уходящую советскую натуру с добрым, ностальгическим юмором, что на фоне тогдашних настроений вызвало гнев критиков и очередное признание читателей.


Слайд 234
В тот же период оформляется творческий интерес Ю. Полякова к заметно набравшему силу
Текст слайда:

В тот же период оформляется творческий интерес Ю. Полякова к заметно набравшему силу в начале 90-х годов постмодернизму.
Оставаясь на позициях реалистической прозы, Поляков пытается усвоить наиболее плодотворные элементы эстетики постмодернизма.
С одной стороны, это - творческая полемика с ним, с другой - попытка художественного синтеза ведущих тенденций современной литературы.
Первым результатом этого синтеза явилась повесть "Демгородок".


Слайд 236
Автор совмещает в повести
Текст слайда:

Автор совмещает в повести "Демгородок" политическую сатиру, антиутопию, детектив, литературную пародию и любовную драму.
Ю. Поляков вновь оказывается оппонентом официальной, на сей раз либеральной, идеологии.
Выйдя в свет накануне расстрела Белого дома, "Демгородок" был воспринят многими как акт сопротивления набиравшему силу "ельцинизму". 


Слайд 237
Тема повести Ю. Полякова
Текст слайда:

Тема повести Ю. Полякова "Демгородок" органично связана с пафосом публицистических выступлений прозаика в периодической печати 90-х годов.


Слайд 238
Статья Ю. Полякова
Текст слайда:

Статья Ю. Полякова
"Оппозиция умерла. Да здравствует оппозиция!", опубликованная в "Комсомольской правде" сразу же после расстрела Белого Дома, оказалась единственным в открытой печати протестом против ельцинского произвола и вызвала огромный резонанс. С позиций просвещенного патриотизма Ю. Поляков дает глубокий и нелицеприятный анализ происходящих в России духовных и социально-политических процессов. Его статьи отличаются афористичностью, оригинальным словотворчеством, эмоциональным накалом, полемической заостренностью и неизменно вызывают широкий общественный отклик.


Слайд 240
Повесть Ю. Полякова
Текст слайда:


Повесть Ю. Полякова "Небо падших" посвящена так называемым "новым русским".
Автор одним из первых создает убедительный образ "страдающего победителя", современного "Фому Гордеева", показывая, как разрушает душу бизнес, построенный на ограблении своей страны.
В этот период критика все чаще выделяет Ю.Полякова как лидера "гротескного реализма", характерного, по мнению М. Бахтина, для переходных эпох, когда новое сталкивается со старым. 


Слайд 242
Наиболее значительным произведением Ю. Полякова в ушедшем веке стал роман
Текст слайда:

Наиболее значительным произведением
Ю. Полякова в ушедшем веке стал роман "Замыслил я побег...", представляющий собой своего рода семейную сагу и охватывающий тридцать лет жизни страны.
В центре романа "эскейпер" Башмаков, отличительной чертой которого является неспособность принимать решения, что отражается и на его личной судьбе и на судьбе державы.
Сложный по композиции и мысли, роман написан ярко, остроумно и стал чрезвычайно популярен.
По мнению критиков, этот роман явился одной из вершин отечественной реалистической прозы конца века. 


Слайд 244
В 2005 г. Издательство
Текст слайда:

В 2005 г. Издательство "Росмэн" выпустило новый роман Ю. Полякова "Грибной царь", сразу же ставший лидером продаж, потеснив откровенно коммерческие издания.
Профильная периодика писала по этому поводу: "Современный интеллектуальный роман окончательно обосновался в верхних строках рейтинга "Московского дома книги".


Слайд 245
Текст слайда:

"Мужской роман для женщин" Юрия Полякова - "Грибной царь" стал в этом месяце самой продаваемой книгой".
Роман вызвал большую и разноречивую прессу.
По мнению критиков, Полякову удалось создать "настоящую художественную энциклопедию постсоветской России". 


Слайд 246
Произведения Ю. Полякова переведены на многие языки стран ближнего и дальнего зарубежья. Роман
Текст слайда:

Произведения Ю. Полякова переведены на многие языки стран ближнего и дальнего зарубежья.
Роман "Замыслил я побег…" признан в Китае лучшим переводным романом 2003 года.
Его проза включена в школьные и вузовские курсы современной российской литературы. 


Слайд 247
В 2001 году Ю. Поляков стал 31 -м главным редактором (первым был барон А.
Текст слайда:


В 2001 году Ю. Поляков стал 31 -м главным редактором (первым был барон А. Дельвиг) "Литературной газеты", которая, отказавшись от либеральной моноидеологии, успешно восстанавливает единое идейно - эстетическое пространство российской литературы.
По инициативе Ю. Полякова на логотип ЛГ в 2004 году был возвращен профиль М. Горького, возобновившего издание в 1929 году.
За пять лет ЛГ увеличила свой тираж в три раза, чем не может похвастаться ни одно современное российское культурологическое издание.


Слайд 249
Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда, член Русского Пен - клуба, лауреат многих
Текст слайда:

Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда,
член Русского Пен - клуба,
лауреат многих литературных премий, в том числе и зарубежных.


Слайд 250
В 2005 году за сборник прозы
Текст слайда:

В 2005 году за сборник прозы "Небо падших" (2002) Ю. Полякову присуждена Государственная (правительственная) премия в области литературы. 


Слайд 251
Ю. М. Поляков является членом Совета при Президенте РФ по культуре и искусству
Текст слайда:

Ю. М. Поляков является членом Совета при Президенте РФ по культуре и искусству и членом Совета при Президенте РФ по содействию развитию институтов гражданского общества и правам человека. 


Слайд 252
Представитель городской прозы – Вячеслав Пьецух
Текст слайда:



Представитель
городской прозы –
Вячеслав Пьецух


Слайд 254
Вячеслав Алексеевич Пьецух (18 ноября 1946, Москва) - русский писатель. В 1970 году
Текст слайда:


Вячеслав Алексеевич Пьецух (18 ноября 1946, Москва) - русский писатель.
В 1970 году Вячеслав Пьецух окончил исторический факультет факультет Московского государственного педагогического института.
Около десяти лет работал учителем в школе.
Работал корреспондентом радио, литературным консультантом в журнале "Сельская молодёжь".
С января 1993 года по июль 1995 года был главным редактором журнала "Дружба народов".


Слайд 256
Начал заниматься литературным творчеством с 1973 года. Публиковаться начал с 1978 года. Первая публикация
Текст слайда:


Начал заниматься литературным творчеством с 1973 года.
Публиковаться начал с 1978 года.
Первая публикация - рассказ "Обманщик", который был напечатан в журнале "Литературная учёба", №5.

Произведения Вячеслава Пьецуха печатались в журналах "Новый мир", "Дружба народов", "Знамя", "Октябрь", "Волга", "Столица", в альманахе "Конец века", в сборнике "Зеркала".


Слайд 258
Произведения Вячеслава Пьецуха публикуются с 1978 года. А. Шаравин относит его к крылу городской
Текст слайда:

Произведения Вячеслава Пьецуха публикуются с 1978 года. А. Шаравин относит его к крылу городской прозы.
Сам В. Пьецух не чувствует «никакого родства ни с какими «измами», разве что кроме «чехизма»…
Чехов ему близок, есть у них некая «общность настроения».


Слайд 259
В художественном мире писателя чрезвычайно важна «русская тема». Среди своих предшественников В. Пьецух называет
Текст слайда:

В художественном мире писателя чрезвычайно важна «русская тема».
Среди своих предшественников В. Пьецух называет многих писателей, начиная с
Н. Карамзина и заканчивая И. Буниным.
Затем «русская тема»,
замечает В. Пьецух,
исчезла из литературы,
ее вытеснил классовый
подход: утвердилась
одна нация — «разнорабочих и босяков».


Слайд 260
«Значительный интерес писателя вызывают также сложные отношения, взаимодействие литературы и жизни. Категория «национального характера»
Текст слайда:

«Значительный интерес писателя вызывают также сложные отношения, взаимодействие литературы и жизни.
Категория «национального характера» становится у В. Пьецуха «формой иронического, заведомо условного, компромисса между литературной традицией, историческим прошлым и настоящим».
Но при этом, неизменно говоря о России, об абсурдности русской жизни и российской истории, В. Пьецух создает настолько универсальный контекст, что «русский национальный абсурд» в его рассказах выглядит как черта всеобщая, бытийная и вневременная.


Слайд 262
«Национальный характер» предстает у В. Пьецуха как «парадоксальный механизм порождения неизменно абсурдистского метатекста истории,
Текст слайда:


«Национальный характер» предстает у В. Пьецуха как «парадоксальный механизм порождения неизменно абсурдистского метатекста истории, равноценно абсурдного в прошлом и настоящем».
Причем эффект абсурда возникает за счет одновременного существования высокого культурного канона, продиктованного литературой, и невероятно фантастическими, гротескными повторениями литературных сюжетов и коллизий.


Слайд 264
Пример сюжета, где два наших современника пытаются разрешить служебный конфликт посредством классической дуэли на
Текст слайда:


Пример сюжета, где два наших современника пытаются разрешить служебный конфликт посредством классической дуэли на спортивных луках (причем дуэлянты никогда прежде не держали в руках этого оружия), и стрела протыкает глаз одному из них - «Я и дуэлянты», обнаруживает абсолютную неуместность взятых напрокат из литературы представлений о «правилах жизни»; выясняется принципиальная невозможность этих представлений: то, что в прошлом было трагедией, в настоящем превращается в трагифарс. Такие трансформации— постоянный мотив прозы Пьецуха.


Слайд 266
В рассказе - эссе «Ночные бдения с Иоганном Вольфгангом Гёте» В. Пьецух мысль о
Текст слайда:


В рассказе - эссе «Ночные бдения с Иоганном Вольфгангом Гёте» В. Пьецух мысль о роли народа в истории наводит автора на грустные размышления.
Писатель как бы передоверяет их Гёте, подкрепляя свои суждения авторитетом гения: «…простонародье везде пребывает в перманентном состоянии детства и только время от времени впадает в стадию младенчества», — то есть акцентирует исторический инфантилизм народной массы, чаще всего слепо идущей за своими правителями.


Слайд 268
Повесть В. Пьецуха «Город Глупов в последние десять лет» представляет собой новую версию «Истории
Текст слайда:

Повесть В. Пьецуха «Город Глупов в последние десять лет» представляет собой новую версию «Истории одного города» Салтыкова - Щедрина, род римейка.
В. Пьецух не ставит целью осмеять конкретную общественно - политическую систему, ибо многое из того, что Салтыков - Щедрин наблюдал в дореволюционной России, современный прозаик обнаруживает и в постсоветской действительности.


Слайд 269
«…любое поползновение к новизне чревато непредсказуемым результатом, чаще всего опровергающим логические начала, так как
Текст слайда:

«…любое поползновение к новизне чревато непредсказуемым результатом, чаще всего опровергающим логические начала, так как глуповцы, что дети малые, сами не знают, чего хотят».
Самосохранение нации, нуждающейся в «отдыхе», ее историческое, экономическое, духовное «выживание» признается, таким образом, задачей более важной, нежели очередная бешеная гонка за более благополучными странами или мифическим призраком впереди. «Фундаментальные перемены к лучшему подразумевают эволюционное отношение к делу и многие про должительные труды…», — резюмирует писатель.


Слайд 271
Весьма показателен в плане исследования проблемы «национального характера» и специфики русской жизни рассказ
Текст слайда:

Весьма показателен в плане исследования проблемы «национального характера» и специфики русской жизни рассказ В. Пьецуха «Центрально Ермолаевская война».
Уже в первых строках автор говорит о пресловутой загадочности русской души, в которой есть все: «…и созидательное начало, и дух всеотрицания, и экономический задор, и восьмая нота, и чувство национального достоинства, и витание в облаках.
Особенно хорошо у нас почему - то сложилось с витанием в облаках.
Скажем, человек только что от скуки разобрал очень нужный сарайчик, объяснил соседу, почему мы победили в Отечественной войне 1812 года, отходил жену кухонным полотенцем, но вот он уже сидит у себя на крылечке, тихо улыба ется погожему дню и вдруг говорит: — Религию новую придумать, что ли?».


Слайд 273
В «Центрально Ермолаевской войне» можно проследить, как влияют на «национальный характер» внешние факторы (топонимика,
Текст слайда:

В «Центрально Ермолаевской войне» можно проследить, как влияют на «национальный характер» внешние факторы (топонимика, пейзаж, климат, небесная механика) и внутренние (культурные языки и коды).
Одним из важнейших интертекстов этого рассказа становится традиция древнерусской воинской повести: недаром сама эта склока неоднократно именуется «междоусобицей», ведется четкая хронология событий, среди которых особенно подробно описано «Ермолаевское сражение» и солнечное затмение («последнее в двадцатом
столетии»), оказавшее влияние на исход междоусобицы (этот мотив прямо напоминает о «Слове о полку Игореве» и «Задонщине»).


Слайд 275
По словам М. Липовецкого, национальный характер здесь «предстает как
Текст слайда:

По словам М. Липовецкого, национальный характер здесь «предстает как некий «черный ящик», на входе которого находятся упорядоченные культурой «правила жизни», а на выходе — абсурдные последствия, сплошные руины вся6 ческой упорядоченности».


Слайд 276
В. Пьецух отмечает и еще одно качество нашего национального характера: присущее русскому человеку
Текст слайда:

В. Пьецух отмечает и еще одно качество нашего национального характера: присущее русскому человеку чувство бессмысленности и бренности человеческой жизни.
Его герой тяготится жизнью, устремлен к запредельному и способен в любую минуту на самые неожиданные, странные или никак не предсказуемые поступки.
В острой форме это чувство проявляется как жажда гибели, страсть к самоистреблению.


Слайд 278
Например, в рассказе «Серафим Серафим» читаем: «Кладовщик леспромхоза Серафим Кузнецов покончил жизнь самоубийством без
Текст слайда:

Например, в рассказе «Серафим Серафим» читаем: «Кладовщик леспромхоза Серафим Кузнецов покончил жизнь самоубийством без особых на то причин, можно сказать, просто так, с тоски». Поступки героя в день своей кончины обыденны и просты: Серафим наелся пшенной каши с маслом и молоком, побрился, выкурил папиросу… Нагнетая подробности, автор создает ощущение бессмысленности и абсурдности ситуации. А тот факт, что загробная жизнь оказывается идентичной реальной обыденной жизни, придает рассказу комический эффект. Оказывается, что на том свете русские «на особом счету», поэтому Серафим, «вымогатель, пьяница, самоубийца и сукин сын» назначается «серафимом»: «…такое тебе вышло награждение за грехи».


Слайд 280
В рассказе «Авель и сыновья» интертекстуальные элементы призваны показать типичность носителей несчастной судьбы, жертв
Текст слайда:

В рассказе «Авель и сыновья» интертекстуальные элементы призваны показать типичность носителей несчастной судьбы, жертв российской реальности, это — Авель, Борис, Глеб.
Острый драматизм снимается авторской иронией: «мученики» (с «прецедентными» именами) живут в Пролетарском районе, а фамилию имеют — Молочков.


Слайд 281
Важно отметить, что авторская ирония обладает свойством переводить ужасное в смешное. Сам писатель замечает:
Текст слайда:

Важно отметить, что авторская ирония обладает свойством переводить ужасное в смешное.
Сам писатель замечает:
«Я легкомысленно отношусь ко всяким трагикомедиям исторического порядка, я знаю, что все было и будет еще не раз, и ничего нового нельзя придумать. Я не разделяю апокалипсических настроений моих соотечественников. Я не жду Гражданской войны, не жду голода».
Иронизируя, В. Пьецух сокрушается о том, что стало скучно жить, — все наперед известно:
«Работяги будут по - прежнему гнуть шею, а дураки по - прежнему править бал» .
Может измениться лишь форма, декорум, а не сущность констатируемого явления — так можно понять писателя.


Слайд 283
Со знаменитым чеховским шкафом ассоциируется заглавие рассказа «Шкаф». В шкафу спасается от ареста хозяйка.
Текст слайда:

Со знаменитым чеховским шкафом ассоциируется заглавие рассказа «Шкаф».
В шкафу спасается от ареста хозяйка.
Шкаф становится олицетворением несвободы и спасения одновременно и вписывается в хронотоп конкретноисторического времени.
Шкаф «участвует» в жизни, которая идет вопреки законам логики, что хорошо обнаруживается через комические детали: старуха Мясоедова стоит в очереди с градусником под мышкой, чекист Круглов зубрит английские неправильные глаголы, поет арию Розины из «Севильского цирюльника», пьяный плотник, ломая стенку, засыпает с топором в руках, в шкафу Ольга Чумовая занимается изучением жизни пауков, слушает радио… Парадоксальный финал подчеркивает привыкание русского человека к абсурдности бытия: Ольга уже может быть свободна, но по привычке прячется в шкафу.


Слайд 285
Персонаж романа
Текст слайда:


Персонаж романа "Предсказание будущего" Владимир Иванович Иов носит фамилию библейского страдальца, на которого Бог обрушивает всевозможные беды и испытания.
Данный тип героя, по меткому выражению
В. Пьецуха, может быть назван "несчастной личностью":
"...Русский-то писатель тем и отличается от писателя вообще, что он сосредоточен на духовной жизни так или иначе несчастной личности...".


Слайд 287
Представитель городской прозы – Василий Белов
Текст слайда:



Представитель
городской прозы –
Василий Белов


Слайд 289
В. Белов в романе
Текст слайда:

В. Белов в романе "Все впереди" воссоздает образ - символ Москвы:
"В субботу Москва стихала, словно сбавляющая обороты турбина или грандиозная медеплавильная печь между двумя плавками. Такое затишье было похоже и на тонкий, напряженно-тревожный трансформированный гул, не стихавший в большой заводской пристройке... Однако же этот безбрежный город в каждом из его состояний можно сравнить с чем угодно. Любая стихия, любой самый фантастический образ годился для этого".


Слайд 291
В своем романе на городскую тему автор
Текст слайда:

В своем романе на городскую тему автор "Лада", "Плотницких рассказов" прибегает к сравнению мегаполиса с индустриально-техническими агрегатами (турбина, медеплавильная печь). Противопоставление мира живой природы и искусственного, созданного цивилизацией, было характерным, часто встречающимся контрастным приемом как у писателей - антиурбанистов, так и в деревенской прозе.


Слайд 292
В.    Белов в приведенной цитате расширяет границы и возможность использования данного
Текст слайда:

В. Белов в приведенной цитате расширяет границы и возможность использования данного образа - символа.
Один из основоположников прозы утверждает, что "любой самый фантастический образ" может быть соотнесен с городом.


Слайд 293
Обобщим сказанное
Текст слайда:





Обобщим
сказанное


Слайд 294
Текст слайда:

"Квартирный вопрос" в городской прозе действительно резонирует самыми разнообразными смысловыми обертонами.
Это прежде всего семейные отношения, коммунальная перенаселённость, благоустройство жилья и т.д.


Слайд 295
Маленький человек произведений на петербургскую тему и
Текст слайда:


Маленький человек произведений на петербургскую тему и "несчастное существо" городской прозы во всех диапазонах - от черт мечтателя до подпольного парадоксалиста - носитель сознания, ориентированного на "униженность и оскорбленность".
Создается впечатление, что герой не выдерживает испытания удачей.
Любое мало - мальское успешное стечение обстоятельств оказывается роковым для персонажей.


Слайд 299
Литература мегаполиса, порожденная постсоветской и постперестроечной социокультурной средой, следует традициям городской прозы 60 -
Текст слайда:

Литература мегаполиса, порожденная постсоветской и постперестроечной социокультурной средой, следует традициям городской прозы 60 - 80-х годов XX века.


Слайд 300
Социокультурная среда города воспринимается героями как привычная среда обитания и, вместе с тем, как фактор
Текст слайда:

Социокультурная среда города воспринимается героями как привычная среда обитания и, вместе с тем, как фактор внешнего давления, побуждающий к активным действиям, к преобразованию действительности и отбирающий частное, время, заставляющий существовать в ускоренном темпоритме мегаполиса.