Презентация на тему Окна РОСТА

подписей извещавшие о каком-нибудь злободневном событии. Острые, доходчивые сатирические

плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики. Они вывешивались в пустующих окнах магазинов, отчего произошло и название. Возникли как самобытный вид агитационно-массового искусства в период Гражданской войны и военной интервенции 1918—1920. РОСТА - Российское телеграфное агентство, где создавались «окна».

Что такое «Окна РОСТА»

увидел на углу Кузнецкого и Петровки, где теперь Моссельпром,

первый вывешенный двухметровый плакат. Немедленно обратился к заву РОСТА, тов. Керженцеву, который свел меня с М.М. Черемных, одним из лучших работников этого дела. Второе окно мы делали вместе».
В.В. Маяковский

Начало работы в РОСТА

и политическим руководителем. В ведении Маяковского целиком находилась литературно-тематическая

часть «Окон Роста». Следовательно, от него зависела работа всего коллектива по существу, по содержанию. Выбор темы и ее выражение в слове — это была задача не только литературная, но и политическая. Решение этой задачи требовало большого политического чутья, умения разбираться в сложных вопросах, а также чувства ответственности.

Отношение к РОСТА

чтоб она блестела.
В чистой комнате -

чистое тело.

Курить -
бросим.
Яд в папиросе.

Не пейте
спиртных напитков.
Пьющему - яд,
окружающим - пытка.

Опытные рабочие,
не издевайтесь
над молодыми.
Молодого рабочего
обучим и подымем.

Антисемиту
не место у нас -
все должны
работой сравняться.
У нас
один рабочий класс
и нет
никаких наций.

в холодной мастерской, спать урывками, часто здесь же, в

рабочей комнате. Однажды Маяковский положил под голову полено, чтобы не проспать слишком долго.
В этой работе, как и во всем, чем он занимался, проявилось его отношение к людям: соединение чуткости и требовательности. Он мог сказать художнику, задержавшему выполнение работы: «Вам, Нюренберг, разумеется, разрешается болеть... Вы могли даже умереть — это ваше личное дело. Но плакаты должны были здесь быть к десяти часам утра», — и тут же с непреклонным упорством «выбивать по инстанциям» паек для сотрудницы РОСТА Риты Райт...

Будни РОСТА

был переломным. Поставив целью подчинить стих задачам массовой политической

агитации, Маяковский напряженно искал новых форм художественной выразительности. Он не отказывался и от найденного другими, если это помогало ему сделать текст более понятным и доходчивым для массового читателя. Поэтому текст, на первый взгляд «непохожий» на стихи Маяковского вообще, для его «ростинских» стихов может оказаться как раз очень характерным и специфичным.

Влияние на творчество

в этом вот,
может утонуть

огромный завод.
Из рабочей гущи
выгоним пьющих.

В общей работе
к дисциплине привыкни.
Симулянта
разоблачи
и выкинь.

Не издевайся на заводе
над тем, кто слаб,
Оберегайте слабого
от хулиганских лап.

Вызов за вызовом,
по заводам лети!
Вступай в соревнование,
за коллективом коллектив!
Встают заводы,
сильны и стройны.
Рабочий океан
всколыхнулся низом.
Пятилетка -
это рост
благосостояния страны.
Это пять километров
по пути в коммунизм.

Маяковского. Появилась острая потребность говорить со вчера еще «безъязыкой

улицей» новым, но обязательно понятным ей языком. Не теряя поэтических достижений предреволюционных лет, Маяковский настойчиво ищет новые формы, новые жанры, новые темы в революционной действительности. Для него работа над агитплакатами РОСТА становится не только его формой участия в революционной борьбе, но и лабораторией, в которой он, по собственному выражению, освобождал стих «от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия».

Влияние на творчество 2

своих поэтических возможностей, шел к простоте своего стиха, своего

поэтического образа. Как никто другой из поэтов, его современников, он чувствовал пульс своего времени, энергию устремленности в будущее. Маяковский овладел всеми «ухищрениями», всеми возможностями лаконичной, стремительной поэтической формы.

Влияние на творчество 3

под которые влюблялись, — писал он в 1930 году.

— Мы рады вспомнить и строки, под которые Деникин бежал от Орла» («Прошу слова»).

Отношение к «окнам»