Презентация на тему Архитектура второй половины 19 в

строительство совершенно иных по предназначению зданий — железнодорожных вокзалов,

крупных магазинов, банков, фабричных корпусов; использование новых материалов: железа, стекла и бетона. В период классицизма нередко архитекторы шли от формы к назначению, теперь же на первый план выдвигалась функциональность, хотя сначала архитекторы пытались скрыть это привычным внешним оформлением

строительства. Высокая цена на земельные участки в престижных районах

города вела к тому, что в погоне за прибылью новые “хозяева жизни” не обращали внимания на такие “мелочи”, как архитектурное единство стиля, историческое окружение и т.д. В этот период были (иногда безвозвратно) испорчены многие бесценные архитектурные ансамбли, сложившиеся в предшествовавшие десятилетия.

И. Кракау впервые выразил художественными средствами главную его функцию.

Застекленный арочный проем в верхней части фасада использовался для освещения зала, и в то же время витраж как бы пере­носил человека в атмосферу железной дороги.

к древнерусской архитектуре, орнаменты, заимствованные из народной вышивки или

воспроизводящие в камне резьбу по дереву... В большинстве случаев всё это не связано с функцией и конструкцией сооружения и выглядит искусственно.

их заводами и фабриками, железнодорожными вокзалами и линиями метро,

особняками богачей и трущобы, доходными домами и домиками бедняков, публичными библиотеками, музеями и коммерческими зрелищными заведениями: театрами, танцпол, концертную эстраду.

фасада на па­раллельных улицах и застекленная галерея, по сто­ронам

которой в два яруса располагались торговые ряды)

музей, в 1883 г. — Исторический музей

проектов на здание Городской думы в Москве. Лучшим по

архитектурной логике и композиции был проект Котова и Преображенского. Городская дума, построенная по более слабому проекту архитектора Чичагова, является одним из образцов произведений этого периода. 

ВЕКА. ПОИСКИ “РУССКОГО СТИЛЯ”
На протяжении периода поисков "русского стиля"

(конец первой и вторая половина XIX века) можно различить несколько этапов: 

официальный "русский стиль" представлен работами архитектора К. А. Тона.

Его главнейшим произведением является Храм Христа Спасителя и Большой кремлевский дворец (1838 - 1849), который явился попыткой в известной мере повторить по своим формам кремлевские терема XVII века с привнесением "византийских" элементов убранства. Интерьеры дворцовых зал, посвященные русским военным орденам, отличаются большой торжественностью и великолепием, хотя и не отвечают внешней архитектуре дворца. 

архитектуре было “ретроспективное стилизаторство”, т.е. воспроизведение внешних форм тех

или иных архитектурных стилей прошлого. Виртуозом этого направления был Андрей Иванович Штакеншнейдер, творчество которого в основном приходится на конец николаевского царствования. Самым ранним его произведением стал Мариинский дворец в Петербурге. Здесь автор использовал элементы классицизма. Дворец Белосельских-Белозерских в том же Петербурге был замечательно стилизован Штакеншнейдером в духе растреллиевского барокко.

событий на Балканах и, отчасти, в связи с появлением

народнических идей, начинается поиск некоего национального, самобытного русского стиля. Ретроспективизм в “западных” формах более не устраивает, официальный русско-византийский стиль - тоже. Возникает “русский” (или, по советской терминологии, псевдорусский) стиль. Представление об особенностях этого стиля дают такие постройки, как Исторический музей (1875 - 1881 гг., арх. В.О. Шервуд), Верхние торговые ряды (ныне - ГУМ) (1889 - 1893 гг., арх. А.Н. Померанцев) и Московская Городская дума (1890 - 1892 гг., арх. Д.Н. Чичагов). Из петербургских памятников этого направления необходимо отметить храм Воскресения Христова (“Спас на крови”) (1883 – 1907 гг., арх. И.В. Макаров, А.А. Парланд).